2005年在《典藏杂志·今艺术》上发表了一篇王焜生先生的《不断衍生信仰与质疑的变异者：杰哈·里希特》文章。此文题目有些绕口，其实际来源于一本本名为GerhardRichter:DoubleandBeliefinPainting的书。王先生在文中对艺术家的介绍过于简单，并断言里希特'意欲表达一种对本质的追求与挑战'，并在下文中引用了里希特自己的一句话'我坚信所有画家最典型而精粹的任务是在任何时刻都要集中心智于本质的课题上'来重申了这个观点。但是，这种判断并没有触及到里希特艺术创作的核心，'本质'一词涵盖过于宽泛，敢问哪个艺术家不是在追寻本质？
在这个上下文中，里希特谈到本质，并非强调自己在追求本质这个问题上的独特性，而是其创作方法论的独特性，所以，王焜生先生的文章恰好本末倒置，弄错了重点。与其说有趣的是里希特的回答，不如说有趣的是罗伯特的问题提示出了一个里希特艺术创作的独特方法。模糊处理的方法使里希特的作品区别于当时超级写实主义，灰******片的选择和对图像的高度尊重使其区别于当时的波普艺术。
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