包辰初艺术风格

近几年来，包辰初的山水画创作已突破性地进入了一个新的表现样式，凝聚成一种与众不同、独具个性的色墨融合的新画法，形成了他那'浑朴自如，大气苍茫，墨彩流溢，气象万千'的个性风格，创造了一个充满无限生命意蕴的山水画艺术世界。
作品欣赏

《山色空蒙雨亦奇》是包辰初的代表作之一，在首都北京展出之后，即被《中国画》、《中青年山水画家作品选》、香港《文汇报》等十多家画集与报刊选用。如果说，古人苏东坡用这首诗来赞美杭州西湖，使湖山因之增色，那么，今人包辰初则是以《山色空蒙雨亦奇》等系列画作，用自己特有的表现样式，赋予传统水墨画以现代审美特色，以自己的绘画语言，表现出山水自然独特的美感，达到一种'大气、大度、大美'的艺术境地。

包辰初对此有自己的见解。他认为，诗画在创作构思和关于空间形象的审美感受与联想上，彼此确有沟通、统一的地方。然而，诗画毕竟是两门不同种类的艺术。由于诗画表现的物质媒介不同，诗用韵语、谐音、节奏；画用点、线、面及墨色（或色彩）。因而，审美主体所构思的形神兼备、情景交融的意象，通过物质手段而外化为客观艺术形象时，诗与画的形象就有明显的差别。加之，绘画是在二维平面内表现三维空间的造型艺术，其物质媒介与表现手法与诗相比，表现力受到极大局限。中国'诗、书、画、印'的和谐统一，无疑对完善中国画的形式与内涵起到一定的作用，但中国画所谓的画中有诗，是指诗意在画内，并非另行题诗所致。在他看来，当今的某些中国画缺少诗情画意，作品即使题有长诗，还是诗画分离，达不到画中蕴诗的境界。故他对诗词的迷恋并不亚于对画的迷恋，对画的迷恋又绝不仅仅为题几行诗。

包辰初研读了中西绘画发展史，重温早年潜心追求的大师——莫奈、科罗、透纳，以及康定斯基的画册与传记，悉心揣摩水彩、水粉、油画色彩的表现特色，对照比较马远、夏圭、石涛、石溪、黄宾虹、潘天寿各自不同的用笔用墨的神韵，以及刘海粟、张大千泼墨泼彩的技法等，这些都无不成为他学习借鉴的对象。