侯喜瑞
其一
'侯派'的工架，侯喜瑞的表演身段注重矫健、灵活，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求'膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落该轻'。总的来说他的花脸反对松懈，强调'力'和'劲'，注意'力'的美感。他更重视的是'眼'法，他认为'眼是心中苗'，以此强调眼睛在表演中的重要性，以上这些表演的基本原则使之更好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。
其二
'侯派'的唱他在注重念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚，使'唱'别有韵味，他唱的特色是偏重于'沙、低、沉、宽、厚'，异常动听，每句唱都有准确的表现目的，抒发人物情怀，他完美的展现了自己从喉部深处发音的特点，使侯派的唱腔深沉而有哑音，但却宽厚，独具风韵，别具一格。
其三
'侯派'的念白在舞台念白中，侯喜瑞也是运用前面说到的原则，念白处理张弛结合，舒疾自如，运用的得心应手，不论大小戏，大小人物，他对台词都是逐字逐句的分析，语气、吐字有棱有角，富于一种韵律美，听起来让人有一种'绕梁三日而不绝'之感。
侯派艺术唱、念、做、打是个和谐的整体，在金少山挑班时期，侯喜瑞依然活跃于舞台，毫不逊色，与郝寿臣并驾齐驱，不分先后，侯喜瑞曾在天津挑大轴，演出《连环套》、《战宛城》连连爆满。此时'金'、'郝'、'侯'三派鼎立，开创了京剧净行一个崭新的时代，侯喜瑞在舞台上是一个流派的创始人，但从不争角色，不争地位，不争名利，谨守职业道德，德高望重，传为美谈。
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