李金泉艺术经历

李金泉

他是曾经和四大名旦同台的老旦泰斗，他曾经为现代京剧《红灯记》和《沙家浜》设计了经典唱腔，他开创了京剧老旦新李派，并培养了赵葆秀、王梦云等老旦名家。

2012年1月21日6点48分，一代京剧表演艺术家、教育家、作曲家、国家级非物质文化遗产传承人李金泉因病医治无效，在北京逝世，享年92岁。昨天，李金泉生前好友和各界人士近500人在他创作、演唱的经典唱段声中，送别京剧历史上的最后一位男老旦。

李金泉1920年生于北京，本名李景泉。13岁考入了当时培育京剧人才的中华戏曲专科学校。作为第三期科班出身的学员，和同班的武生名家王金璐、庚金群等同排在'金'字辈。在戏校，李金泉初学老生，后改老旦。从艺期间先后受教于文亮臣、徐寿祺、孙甫亭、刘俊峰、时青山等前辈大师。

1940年毕业后，李金泉搭班与李少春、袁世海、叶盛章、金少山、奚啸伯、荀慧生、张君秋等合作演出，1942年，又拜前辈老旦名家龚云甫得意门生——京剧老旦艺术家李多奎为师。他以爱徒兼义子的双重身份，得到李多奎的真传。李金泉因此得以远学龚（云甫）派,近学李（多奎）派,兼收两家之长。

此后，作为一位杰出的老旦表演艺术家，李金泉曾先后与杨宝森、奚啸伯、周信芳、谭富英、马连良、梅兰芳、金少山、荀慧生、程砚秋、张君秋、李万春、袁世海、李少春、李盛藻、李丽芳等众多京剧大师搭班合作演出，久负盛名。

1949年，李金泉加入了中国京剧院（现为国家京剧院），将其深厚的传统文化积淀与强烈的现代理念，进行了融合。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆曲名家曹心泉学过昆曲，因此行腔韵味醇厚。加之基本功扎实，演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，又善于自己设计新腔。在博采众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，在1950年代至1980年代的舞台实践过程中，他融龚派、李派的优长，并结合自身的条件和对京剧艺术的理解和追求，逐步创立了老旦新李派。他的老旦艺术不仅有女性化的演法，同时也强调唱腔高亢苍劲。

他的创新给予和丰富了老旦艺术的更多色彩，创造了京剧老旦史上的一个新天地。在他的艺术生涯中，《岳母刺字》、《罢宴》、《李逵探母》这些老旦主演的剧目中，他充分发挥了自己的表演技能及创造天才。他和花脸大家袁世海创演的《李逵探母》中很多唱段，至今广为流传。其中创造的〔反二六〕，是老旦行从未有过的板式。他在这段自己创造的新腔中，唱出了李母爱子的深厚感情，以及慈母对游子的舐犊心情。这段新腔激越委婉、细腻奔放、刚中有柔、柔中寓刚，称得上是京剧发展史中的经典之作。

李金泉的老旦舞台艺术重视以情带唱、以唱抒情，往往从剧情的需要出发，注重对角色情感的挖掘。他的唱腔声情并茂。在吐字、发音、归音、气息等技巧的运用上精到讲究，即便扮演次要角色，如《穆桂英挂帅》的佘太君、《六月雪》的蔡婆婆、《响马传》的秦母、《王佐断臂》的乳娘、《宋景诗》的宋母以及现代戏《白毛女》的大春娘，他都能以一两个唱段再加上精湛的念白和情感交融的表演动作，达到绝妙的烘托作用，在全剧中起到画龙点睛的作用。

李金泉不仅是位表演艺术家，在编剧、导演、唱腔设计上，也都做出成绩。他曾为杜近芳设计《谢瑶环》的〔娃娃调〕，为《一饭千金》的韩信设计小生唱腔。他曾在1965年2月应北京京剧院之邀，参加设计了《沙家浜》中'转移'一场和'坚持'一场中郭建光的〔西皮〕和〔二黄〕唱腔，并对沙奶奶的唱法、表演给予了加工。现代戏《红灯记》、《平原作战》、《红色娘子军》剧目中李玉和、李奶奶、李铁梅、赵永刚、赵大娘、小英、洪常青的唱腔，他也是主要设计者之一。

1980年代后，李金泉致力于戏曲教育，为发展、振兴京剧老旦艺术，不仅教学，还亲自为学生排演新的老旦剧目。先后参加和担任过中国京剧团《火醒神州》、《北国红姑娘》，北京京剧院《三关宴》、《八珍汤》、《金龟记》，战友京剧团《一饭千金》、《清风亭》、《火焚绵山》剧目的整理、改编或唱腔设计及艺术指导。

而他一生授业收徒无数，在《红灯记》中因演李奶奶而享名的高玉倩原先是花旦，就是受李金泉指导成为老旦。而赵葆秀、王梦云、袁慧琴等当今老旦名家都是李金泉的得意门生。

李先生的过世，又是京剧一个时代的结束。京剧的流派创始人自此几乎都已远去，而曾经辉煌过的京剧男老旦艺术，也似乎将随风而逝。