金少山艺术特色

金少山

作为一个花脸演员，金少山具有得天独厚的条件。他的生前好友、戏曲家翁偶虹曾说：'有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净行中造诣深湛的前贤，说金少山能集众家之美，萃于一身，是当之无愧的。'武生前辈尚和玉生前也曾赞叹说：'金少山那样的大花脸，真是要哪儿有哪儿，实在是难得的全材，说得上前无古人！'金少山确是一个天赋优厚的全面人材。他的声音之洪亮响亮，确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的运用上，也有自己的特色。头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、单调之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。

唱腔

金少山的唱腔朴实无华，不事雕琢，似乎平淡无奇，实则逋峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。他唱最见功力，吐字、气口、尺寸都驾驭自如，快而不乱，流畅清晰，字字入耳。如《锁五龙》单雄信痛斥李世民、徐茂公、罗成的三段；《断密涧》李密与王伯党的对口都具有代表性。在唱腔中，他善于借鉴、吸收其它行当中一些唱法，用以丰富花脸唱腔，贴切、新巧而不着痕迹。他的唱，在继承金秀山、何桂山唱法的基础上有所发展，自成一体。

念白

他的念白的功力也极为深厚，善于运用高、矮、宽、细各音，于轻重疾徐、迟急顿搓的变化中，刻画人物性格，揭示角色心理，收到达意传神之效。如《连环套·拜山》窦尔墩与黄天霸对白，《审七长亭》李七在公堂上的大段自白，均属精品。念京韵白的太监戏更有独到之处，如《黄金台》的伊立、《忠孝全》的王振、《法门寺》的刘瑾等，都是他的得意之作。

做表

他的做表，实遵黄三（润甫）路数。其武功基础，、腰腿功夫都好，工架严谨稳练，身段精巧漂亮，'寓矫健于凝重之中，见端庄于玲珑之内'（翁偶虹语），在《闹江洲》中的使双斧，《霸王别姬》中的操大枪及《盗御马》中的马趟子，《五台山》中的罗汉像，《清风寨》中的浪子步，以及《霸王别姬》项羽力拔山兮气盖世的威仪，《草桥关》姚期戎马半生，烈士暮年的老迈，都给人留下深刻的印象。

嗓音

金少山能作黄钟大吕之声，他嗓音的响度是京剧史上空前的，他既有堂音又有立音，音色很有厚度，宽亮雄浑，宏旷无比。金少山的发声方法是科学的，总体共鸣非常好，尤其是头腔、胸腔共鸣结合得非常好，他用气也通畅，声音雄壮而又富于自然美。在花脸声音造型中，一直被认为是一个正格。他高、中、低音都好，尤其是高音，更见功力。金少山改变了前人一些笨拙的唱法，改造了那种接近喊叫的声音，甩掉了累赘的尾音，他的新唱法具有工稳、流畅、大方的特点，代表着二十世纪三十年代、四十年代花脸的最高演唱水平。

戏路

金少山加工提高了许多花脸剧目，全方位地丰富了净行的表演艺术。他的戏路子很宽，他演楚霸王、铫期、马武、单雄信、李密、尉迟恭、黄盖、马谡、包拯、李逵、刘瑾、窦尔墩，甚至于《八蜡庙》的金大力、《双沙河》的张天龙，都十分出色。许多过去只能唱开场的花脸戏，经他加工，都变成了大轴子戏，象《草桥关》（就是《铫期》）、《锁五龙》、《断密涧》、《白良关》、《铡美案》、《牧虎关》这些戏，都是金少山唱红的。

自创风格

金少山演唱艺术上的推陈出新，还表现在对唱腔的点染和装饰上。前辈花脸的唱大都直呼直令，金少山不满足于此，他开始采用了擞音、颤音等一些新的装饰因素，他还发展了花脸的鼻音，从而较大幅度他增强了唱腔的韵味和表现力。《牧虎关》是金少山着名的喜剧。戏里两段【西皮流水】唱腔很有喜剧色彩。请注意：在当中的【摇板】'杀来杀去影无踪'，'影'字的拖腔中，金少山就运用了擞音；在'呼风'时唱的'一步跳至在正当中'，'至'字，金少山又用了大颤音，这都使唱腔更为生动活泼。