史红梅艺术特色

史红梅天资聪慧，扮相俊俏，嗓音甜润，行腔流畅，姿态婀娜，身段飘逸，技巧精湛，台风端庄典雅。多年的理论素养和舞台实践使她对艺术有了独到的理解和认识，善于塑造不同年龄、性格和身份的人物形象，并形成了追求'形神兼备'、'情美、艺美、境美'的独特表演风格，博得了专家、同行和观众的一致称道。她的'水袖'表演被誉为'戏曲一绝'，有许多演员和青年戏剧爱好者向她问艺。

史红梅不仅具有扎实的中国传统艺术基础，而且还应邀与欧洲的艺术家进行过多次合作，成功地演出了《梅兰芳与布莱希特》、《中国罗盘》等东西方艺术交融的前卫戏剧，因主题积极、形式多样、表演精湛，博得艺术界和观众的高度赞誉。1994年、1998年还曾两度参加过第一、二届中日吟诗交流演出。

史红梅不仅专心戏曲舞台表演，而且致力于戏曲艺术的传播和交流活动。她还是北京舞蹈学院特聘教师，培育专业人才，并应邀在德国柏林演员中心、丹麦哥本哈根大学等举办过中国戏曲艺术讲座，深受欢迎。史红梅戏路宽，功底扎实，文武兼备，堪称国际舞台艺术上的一颗灿烂的明星。

红梅以她出色的艺术表现力，在准确地继承了前辈优长的基础上，借助圆润饱满的声腔和美轮美奂的身段，把一个憧憬自由、向往美善的丽娘演绎得气韵生动，纤巧灵秀。慵懒闲坐，自语着'闷无端'的无奈；面对着'好天气'，双眸泛亮地道出'可知我一生儿爱好是天然'的向往；及至游园归来对'春去如何遣'的追问，入梦后与朦胧意中人柳生欢会的欣喜，被老夫人惊醒后'有心情那梦儿还去不远'的渴盼，红梅都难能可贵地把身形的倦怠缥缈和精神的亢奋与期冀处理得层次错落，亦张亦弛。这不禁让人想起米开朗基罗的着名雕塑《昼》，那个值夜后蜷缩着身子的老者眼中警觉的目光和丽娘在无形桎梏下青春洋溢的追恋，真有异曲同工之妙了。

在红梅手里，翎子、马鞭都被强烈地赋予了灵性：对冠冕堂皇的朝官的小觑，对宫娥侍女的惋惜，对毛延寿其人的怨怼，对汉元帝的哀怜，对汉岭、分关的山水相依，对南马不过北的感念，红梅凭借她扎实的圆场、跳跃、翻身等技巧载歌载舞，把北昆特有的悲情而又激扬、有怨而又有思的王昭君刻画得感人至深。