曾慧艺术经历

曾慧出身于文艺书香之家，母亲是教师，父亲长期从事文艺工作，也是广东作协、剧协、音协的成员。平时的耳濡目染，让她具备了别人所不具备的基础与悟性。

1974年的某一天，年仅13岁的曾慧听时任文化局局长的爸爸说佛山地区青年粤剧团要招收新学员，就来了兴趣，于是就参加了考试，最后顺利成为46个新人中的一员，考入佛山粤剧训练班，三年后参加佛山地区粤剧团，担任正印花旦。

当时一放假，曾慧即出外拜师学艺，因此，京剧的名演员如刘秀荣、叶虹珠、张美娟和胡兰凤都是她的老师，唱功老师更有粤剧子喉专家谭佩仪，名乐师黄壮谋、黄继谋，名歌唱家罗荣矩都曾亲自教导她发咽音等。以后，又遵循老师及前辈们的指教悉心学唱功，她以名旦芳艳芬的唱功为榜样，专学'芳腔'，还有高飞凤、孔绣云、郑培英、林锦屏等不少旦角前辈为她传授身段、水袖等基本功，因此，她的文场戏也演得非常出色。

1984年，新马师曾回广东找演员赴港演出，广东粤剧界介绍了很多演员给他，新马师曾却说，不用找了，那个曾慧就不错。就这样，当年只有23岁的曾慧和文觉非等人一起赴港与新马粤剧团组团演出。这次演出，曾慧更是以正印花旦的角色出现。新马师曾亦十分喜欢曾慧的表演，认为她的嗓子和扮相极为像他的老搭档——名旦芳艳芬。

也正因为这种印象，新马师曾破例收她为徒。曾慧回忆，当年听说新马师曾要收她为徒时，都有些不敢相信，因为师傅50多年来都没收过徒弟，何况自己还是一个旦角。由于之前曾慧已经拜了多个师傅学习基本功，且已经是可以挑大梁的演员，所以跟随新马师曾学艺，主要是学点睛之笔，这些细节的指点对于曾慧显得至关重要。另外，由于曾慧是旦角，就有机会亲自与师傅唱对手戏，所以在舞台上跟师傅学到的东西特别多，这一点是其他男弟子所不能比拟的。

在曾慧刚开始学粤剧时，她父亲曾对她说了一句话'路是你自己选择的，你不要后悔'。当时尚是'文革'期间，他的父亲应该也是看多了人间冷暖，有感而发吧。由于个头比较高，曾慧在剧团是天生的主演，加上父亲帮她解决了许多人际关系问题，曾慧的曲艺之路可以说是平步青云，但由于缺乏社会历练，曾慧在佛山呆了13年多，最终选择了离开，离开的时候是27岁。'当时感觉所有人都看我是仇人，在这种状态下怎能立足？这也许就是年轻的代价吧。'曾慧对这段经历，至今都有心结。

当初刚离开佛山的时候，曾慧曾有半年呆在珠海，经常穷到连饭都吃不上，甚至到了要捡剩菜叶去吃的地步，'人的境遇有时真是悲喜两重天，从繁华到落魄的转变，我觉得真像是在演戏。''1988年，肇庆粤剧团缺少一演武打戏的旦角，由于我是刀马旦出身，有人便推荐我去，到了后我觉得那里的风土人情挺适合我的，主要还是地方偏僻，可以远离纷扰，专心演戏，于是一呆就是16年。'在这里，由于她基础好，加上肯苦练，不仅练成一副好嗓音，还练就一身好武艺，很快就成为台柱之一，并在一年后被任命为剧团团长。'肇庆粤剧团是地方团，开始时我四处找厂家贷款，慢慢干起来，无论是剧目还是管理都做了很大改革。在团队建设上，开始寻找年轻演员，采用新设备，而且四处联系演出，在珠江三角洲、香港、澳门、台湾等地都留下了我们的足迹。后来名气大了，也受邀整团去英国、新加坡演出，算是内地粤剧团比较频繁外出演出的一家。'

在担任肇庆粤剧团长期间，曾慧提出的改革方案就是实行团长任期目标责任制，由团长对演职人员进行聘任，受聘任人员定岗定责，还定出每人包场演出的浮动分值工资，定期评议，鼓励竞争，打破了吃大锅饭的弊端，解放了剧团的艺术生产力，这也是肇庆粤剧团活跃的原因之一。