杨红霞经历自述

由于家庭的教育和影响，我从小就爱唱爱跳，大家说我天生有一副难得的好嗓子。看着戏台上演戏，我自己会不由自主地模仿和学习，时间长了，我就学会了好多的唱段。令我没有想到的是，后来，这些唱段飘出了通许家乡，飘向了天空，伴着我走过了无忧无虑的童年，也带着我走向了更加广阔的天地。从此，杨红霞的名字和戏曲联系在了一起。

12岁时，爱唱爱跳、喜欢戏曲的我走进了通许县豫剧团。两年后，我考入郑州市文化艺术学校，学习表演专业。郑州艺校的生活是简单、快乐而又辛苦的，每天的生活就是拼命学戏，冬练三九、夏练三伏。有了在郑州艺校打下的良好基础，毕业后我被分配到郑州市豫剧二团（现为郑州豫剧院）工作，在虎美玲老师的指导下，我开始学会了《大祭桩》、《花木兰》、《抬花轿》等戏。说到虎老师，我一直心存敬佩和感激，她是我艺术生涯中最重要的老师之一，她教我唱戏，使我明白演戏要演人物、唱感情、多实践。在郑州豫剧院时，我常演的戏有《大祭桩》、《花木兰》、《义烈女》和《唐宫娇女》等。最难忘的是和虎老师同台演出全场的《花木兰》、《大祭桩》等戏，我和虎老师各演上下半场，我一边演戏一边仔细揣摩和向老师学习。除了演戏，老师还教会我做人的道理，记得老师常说，无论做什么，都要做到最好；无论学什么，都要学到最好。既然选择了这个行业，就要把她当成生命中的至高追求，不怕辛苦，没有怨言。尽管后来，我由郑州豫剧院调到了河南省豫剧三团，但一直到现在，我也一直按照老师的要求来做，不敢有丝毫的懈怠。

为了演好《大祭桩》，表现人物的内心世界和神韵，我跟着虎美玲老师认真学习、反复揣摩和体会，一招一式、一颦一笑都反复锤炼。虎老师称赞我是学戏最投入的一个。后来，我以这段戏参加在长沙举办的全国青年演员比赛并获得金奖。我体会到，没有台下的辛苦和汗水，就不会有舞台上的光鲜和亮丽；没有平时枯燥单调的演练，就不会塑造出形象丰满的人物形象。面对社会上灯红酒绿的浮华和诱惑，面对90年代戏曲事业的滑坡，很多人动摇了自己的信念，改行离开了戏曲舞台。当时也有一些人劝我离开，让我改行做其他挣钱更多的工作。我想了很多，打开记忆的闸门，我想到了儿时的梦想和追求，想到了我塑造过的一个个鲜活的形象：义烈女、黄桂英、花木兰……我热爱这些自己倾心塑造的戏曲形象，她们早已和我的生命融为一体。我还想起了那些喜爱我的观众，想起那一次次难忘的演出经历。想起他们，我感到，我在舞台上的歌舞哭笑就不再仅仅是表演，更是真情的展示和生命的燃烧。所以，我怎么舍得离开戏曲舞台？我愿意为她倾注我的一切……

豫剧现代戏《朝阳沟》是杨春兰老师的经典代表作品。当河南省豫剧三团决定复排《朝阳沟》并让我出演银环这个角色时，我既紧张又激动。虽然有魏云老师的指导和帮助，但理解和演绎经典，毕竟需要一个体验和锤炼的过程。第一次排练上山时，魏云老师和导演直摇头，说我的表演不够自然和贴切。我当时心里很不平静，也一度犹豫和难过，后来我意识到了自己与角色的距离，尝试着真正走进人物的内心世界，去体验那个年代一个城市女学生的真实感受。复排以后的《朝阳沟》，杨兰春老师对原来一些明显带有年代烙印的唱段进行了改变，最明显的就是'旧社会山区十年九旱，解放后党领导才有今天'、'什么人坚守阵地望着你银环'等段唱词，改编后少了些政治色彩，更加自然和贴近生活。

新的'银环'终于在2001年的春天第一次呈现在首都舞台。我喜欢那个红花格子翻白领的上衣，那个长吊带绿格子的书包，那两条黑油油的长辫子，这是那个时代的人物印记和性格底色。上山时，银环身上透出的是青春的朝气，下山时，银环眼中流露的是对朝阳沟的不舍和留恋。在长安大戏院的演出结束后，听到台下阵阵欢呼和掌声，看到观众迟迟不愿离开的期待和赞许，我情不自禁地流泪了。我塑造的第三代银环形象初步得到了专家和首都观众的认可，这更激励我演好银环……后来，这部戏在2003年河南豫剧文化周活动中再次到北京长安大戏院演出。2005年，《朝阳沟》在河南人民会堂演出，中央电视台戏曲频道空中剧院栏目进行了直播，全国的观众认识了我扮演的银环。2009年，《朝阳沟》作为建国60周年的献礼工程，再次进京到国家大剧院演出，依旧好评如潮……