吉有芳表演特色

在《曹庄妻》中，吉有芳在蒲剧名家王秀兰的辅导下，把吃馍、特别是吃面演得惟妙惟肖，非常生活化。对焦氏身上那条帕子，她更是运用自如，成为丰富人物性格必不可少的道具。同婆婆说话时，帕子半搭半拖；入厨做饭时，在十五锤小锣中利索地系在腰中。以表演见长的吉有芳用优美的形体动作，灵动传神的面部表情，把焦氏见婆婆时的刁恶，见曹庄的殷勤，见丈夫杀狗时的惊恐，赔礼时的真诚，转变后的风趣都表现得层次分明，恰到好处。

演《藏窖》中的阴丽华，吉有芳素饰淡妆，臂挎饭篮，在欢快的乐曲声中以轻盈的台步登场。给哥哥送饭，她用碎步圆场表现出喜悦的心情；当发现横躺在路上的刘秀时，又用娇嗲的语气和调侃的表演来体现少女那纯真的性情；当知道刘秀是饿昏的，她又不避男女之嫌持勺喂汤。吉有芳以花旦轻巧婉转、活泼跳跃、优美多变的唱腔刻画出人物的性格。刚上场的唱腔，悠扬明快；喂汤的唱腔委婉含情；对哥的哭诉幽婉哀恸；泥窖的道情风趣活泼。

由运城市蒲剧团创作演出的新编《西厢记》被戏曲界称为'土西厢'，剧中红娘的表演既要有土味，又不能违背相府丫环的特殊身份，分寸感很不好把握。吉有芳的表演十分得当，'双传简'一场，张生求红娘给莺莺带书信，红娘犹豫不决。这段台词用了八个'这个那个'来表达红娘这种心态。吉有芳巧舌如簧，口齿伶俐，利用语气、神态，把每个'这个那个'的心理层次表演得恰到好处。

'会西厢'一场，吉有芳通过委婉风趣的唱腔配以优美利落的表演，生动逼真地把红娘既喜悦又担心，寒冷又不敢离去的复杂心态，表现得活灵活现。'拷红'一场吉有芳细细演来，把个带着几分侠义、机敏、调皮、可爱的红娘塑造得别开生面。