章兰艺术特色

章兰，以文戏的唱与做为主，尤其唱腔更为精美，以致成为她表演艺术中，观众始终不移的审美重心。艺术不是孤立的，在她那令人倾倒的演唱中，积淀着她深厚的艺术修养和艺术思想。

人们知道，豫剧有六大名旦，她们的流派旗帜赫然飘展于剧坛。做为身处聊城以旦行为业的章兰，凭她的艺术天赋，完全可以依附某一流派，借师之名和流派之光，扶摇而上。况且八十年代拜师挂派风潮席卷梨园。然而章兰却别取路径，对云集在豫剧大本营河南之地的前辈名家们，由衷敬服，利用一切可利用的机会，跟踪潜学。她几乎买全了她们的音带光盘，反复揣磨，但她没有以某派做圭臬，而是始终卓然自立，广采博取，走自己的路。

在剧目上，冲破流派疆限，兼演名家代表作。豫剧大王陈素真的《三上轿》《三拂袖》，常香玉的《花木兰》，崔兰田的《陈三两》，马金凤的《穆桂英挂帅》，阎立品的《秦雪梅》等代表作，她都演。但又不恪守她们的路数，更不仿效她们的唱法，而是根据自己的条件和理解，吸收她们的长处，演出自己的样子。在这里，她没有某些流派演员，亦步亦趋唯恐走样的心理负担，而是放开手脚，任我变通。且举两个大家熟知的唱段为例：

常香玉《花木兰》'刘大哥说话理太偏'一段，章兰在唱这段时，旋律大体未变，但在唱法上却是自己的特色，全段轻重缓急收放突出显势。如'理太偏''偏'的俏收，'到边关''关'的下滑，'女英雄''雄'鼻音的加重，都很突出。末句'哪一点不如儿男'的'男'伸得幅度较大，先扯散，拉长，最后豁然放开。

马金凤《穆桂英挂帅》'辕门外三声炮如同雷震'一段，章兰前段唱得节奏沉缓；中间'刀劈王伦'一段，重'顿'与'提'的对比；后八句，字字含愤，格外有力；尤其最后'我不杀安王贼我不回家门'的'门'，做了新处理，两次翻高，先稳后放。全段层递加紧，唱足了英雄之气。

当然，作为豫剧后生的章兰，不能比肩于前辈巨擘，但她继承前辈的演唱艺术，又做出自己的处理，体现出自己的特点，且为观众所接纳欢迎，这是不易的。没有独立的艺术精神，没有相当的功力，是做不好这一步的。

实践证明，章兰的路走对了，她的独立的创作精神，孕化为她那华丽娟婉、章清韵透的演唱风格。

章兰的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韵气的好嗓子，且驾驭自如，有声静韵透之美。豫剧的唱多有紧梆急弦，奔放高亢，她唱来，既有力度，又无躁气，有高腔的韵之美。至于低腔的韵婉，就更在掌握之中。豫剧多有滑章、颤音，章兰的唱，用得多而显。滑音求其清爽，颤音求其快捷。吐字上，她既有轻俏，又有凝重，掷字有声。

章兰演唱特色，集中于她的代表作《陈三两爬堂》一剧。该剧唱腔，辗转多姿，揉用曲剧、越剧、黄梅等唱法，令人耳目一新。当今戏剧大家张庚在北京看了该剧后，直夸道'我看了那么多《陈三两爬堂》，章兰的最好'。