小野洋子人物作品

永久的公共艺术作品
小野洋子作品《天空着陆》

2016年10月18日，艺术家小野洋子在美国的第一件永久的公共艺术作品终于在位于芝加哥的杰克逊·帕克公园得以揭幕。这件名为《天空着陆》的作品由12个拔地而起的巨型钢制莲花花瓣组成。

三年前，帕克公园栽下了一棵樱花树，路过的小野洋子看到此景忽然萌生了创作这件雕塑的想法，对此，她这样解读：'天与地结合并创造了了解未来的种子，它们依靠彼此和自然的力量去创造一个充满和平与安宁的世界。'

在雕塑揭幕仪式上，已经83岁高龄的小野洋子坦言：'我真的特别特别高兴，我从未期待这种事情能够发生'。芝加哥对于小野洋子而言具有特殊的意义。上世纪70年代，她和列侬来到这座城市，并为他们二人带来了音乐创作上的灵感，从而有了'如履薄冰'这首歌，也是小野洋子和列侬共同创作的最后一首曲子。

英语专辑

1968年《UnfinishedMusicNo.1:TwoVirgins》(withJohnLennon)

1969年《UnfinishedMusicNo.2:LifewiththeLions》(withJohnLennon)

1969年《WeddingAlbum》(withJohnLennon)

1970年《YokoOno/PlasticOnoBand》

1971年《Fly》

1972年《SomeTimeinNewYorkCity》(withJohnLennon)

1972年《ApproximatelyInfiniteUniverse》

1973年《FeelingtheSpace》
《DoubleFantasy》专辑封面。这是约翰·列侬和爱妻小野洋子合作完成的专辑。

1974年《AStory》

1980年《DoubleFantasy》(withJohnLennon)

1981年《SeasonofGlAss》

1982年《It'sAlright(ISeeRainbows)》

1984年《MilkandHoney》(withJohnLennon)

1985年《Starpeace》

1995年《Rising》

2001年《BlueprintforaSunrise》

2007年《Yes,I'maWitch》

2007年《OpenYourBox》

2009年《BetweenMyHeadandtheSky》

2012年《Yokokimthurston》

2013年《TakeMetotheLandofHell》

电影作品

《苍蝇》

电影《苍蝇》用了所有的胶片展示了一位寂然不动的女士。

这部电影是如此无聊，镜头随着苍蝇而移动，视觉随着镜头而移动。洋子把这部影片描述为自传体的篇章，并选择了一种引人注目的精妙方式来表达她自己。

《末端》

电影《末端》中，洋子把她在纽约的艺术家和音乐家朋友们集合在一起，拍下了他们裸体在路上走来走去的场景。又是无聊而朴素的镜头。但也许这部电影最让人惊讶的地方在于：这是你每天在大街上都能看到的人和事物———但他们全部是赤裸的。

《强奸》

电影《强奸》是洋子最复杂也是最迷人的一部片子。根据设想，摄制组任选了一位在大街上碰到的妇女———伦敦的一个讲德语的女人。摄影机穷追不舍地跟到她的公寓。女人由最初的好奇、合作变成沮丧和愤怒。一切只能使观众导出这样的困惑：这个女人被跟踪，或者她是个演员?我们听不懂她的语言，但我们能明白她的行为和面部表情。影片试图探讨摄像机对隐私的侵犯问题，并进一步研究我们对刺探别人隐私的嗜好。

《钟片断》

小野洋子置一只钟于舞台中间，让观众上来等待，直到闹钟鸣响。

《草莓和小提琴片断》

表演者在堆有碗盘的桌前不断坐下，起来。最后10分钟，她打碎了所有的碗。她的行为同时伴随着有节奏重复的片言只语、录在录音带上的倒念词和呻吟声，以及她高声哭嚎出的咏叹调——这成为日后小野洋子音乐的标志。

《风》

小野洋子要求观众挪动椅子，形成一条狭窄的通道，让风穿过。

《太阳》

她指导观众'凝现太阳，直到它变成方的'。

《切片》

小野洋子静坐在舞台上，让观众用剪刀将她的衣服剪成碎片，直至她几乎全身裸露。这是小野洋子最让中国观众熟悉的一部作品。她想唤起女性的意识。'justtake.'这是她的解释。

《羽化》

摄影机跟随坐在热气球上的小野洋子和列农升入一个小城镇上的天空。穿过空茫的云层，到达壮丽、清明的天界，暄嚣被抛到后面，进入了地球上静谧的环字。影片充满了诗意的启迪，剥离掉传统的叙事功能，摄像机成为眼睛，成为观察的工具。

装置艺术


野洋子作品《愿望树》，松、梅、竹纸质便签

《愿望树》作为自1981年以来最具盛名的互动装置之一，带有明显的日本风俗，观众将愿望写在树间的纸片上，而这些愿望将会送到冰岛的'想象与和平之塔'(还是与列侬相关)。
《yes》

用金箔纸贴起来的金梯子和在央美、三里屯、798同时出来的'yes'，都令人会想起她和列侬在1966年的初遇，他用梯子攀缘直上，直到用放大镜看到那微小的'yes'。小野总希望在谈论这件作品的时候忘记列侬的名字，所以提问者常要把到嘴边的话咽下去。


小野洋子作品《金梯子》

《金梯子》实则显示着一种生存之态，人们籍它通往天空，而天空可能是万物之源也可能是毁灭之渊。
小野洋子《看天空》，2015，钢，颜料，高650cmx直径185cm

《看天空》曾在纽约当代艺术博物馆展出。当人们用旋梯通往最高处时，梯子会随时摇晃令人惊慌，自由超脱总是与恐惧一同袭来。有关天空的暗示来自于她的童年经历，仰望天空可以缓解饥饿和解除忧虑，天空意味着恒定且多变，希望和危险。
小野洋子《出口》，70个木质棺木，松、梅、竹，音效，尺寸不定

《出口》里展示了七十具应急棺材，暗喻那些不幸在灾难或战乱中离世的人们，棺木上的植物则和《愿望树》一致，由松、竹、梅组成，象征着一种再生。


小野洋子《我们都是水》，118个玻璃瓶，水，纸质标签

《我们都是水》是由118个装水的玻璃瓶组成，每瓶上面有一个名人的标签，这喻示着：生命最后总会转化为自然之物。
小野洋子《马桶遐想——电影三号》

小野洋子《马桶遐想——电影三号》，纸质印刷海报，高100cmx宽79cm
小野洋子作品《光之屋》

小野洋子作品《光之屋》，1966/2015，60个正四面体玻璃棱镜，胶质玻璃底座，光源