弘仁绘画风格

弘仁早年从学孙无修,中年师从萧云从,从宋元各家入手,后来师法'元代四家',尤崇倪瓒画法,今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等,取景清新,都有云林遗意。就题画诗中,也充分表露了他对倪瓒的崇拜,'迂翁笔墨予家宝,岁岁焚香供作师'。他在构图上洗练简逸,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨,由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒,少荒凉寂寞之境,而多清新之意。直师造化,而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿,他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束,而深得写生传神之妙,富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》,笔法尖峭简洁,意境伟峻秀逸,反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山着名,'得黄山之真性情',深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为'黄山画派'中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:'渐公画入武夷而一变,归黄山而一奇。'石涛则说:'公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。'弘仁的山水画,无论册页小品还是长篇巨制,或实地写生,或构思取意,黄山为他提供了取之不尽,用之不竭的创作源泉。


弘仁画作

弘仁《黄山图》册共60幅,画六十处风景点,将黄山的各处名胜尽收笔底,可以说他是黄山写生第一人。山水画之外,弘仁最爱画松树、梅花。所画松纠结盘曲,挺拔雄奇,配以危岩怪石,亦得意于黄山。他曾自号'梅花古衲',并遗命友人于其墓侧多种梅。《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品。其松,落笔凝重,气势磅礴;画梅,枝如屈铁,暗香流动。松与梅冲寒傲雪,高标独立的精神正是弘仁人格的自我写照。同时弘仁性格沉静坚忍,当民族危难之时挺身而出,明亡后遁迹名山,诗画寄兴,眷怀故国,有许多题画唱和诗坦露他这方面的思想。他的绘画初学黄公望,晚法倪瓒,尤其对倪瓒的作品情有独钟。国破家亡的影响与弘仁坚贞的个性固然是其偏爱倪瓒作品的主要原因,此外,也与具体的地域背景有密切关系。明代后期,倪瓒的声誉越来越高,人们争相购置其作品,以自标清逸。徽商兴起,将倪瓒作品带回家乡,促成了安徽地区对倪瓒作品的收藏热,弘仁的仿倪之作也随之在市场走俏。故周亮工《读画录》记载,弘仁'喜仿云林,遂臻极境。江南人以有无定雅俗,如昔人之重云林然,咸谓得渐江足当云林。'这就构成了弘仁山水画的基本特色。

为您推荐

绘画艺术作品对实现幸福生活起促进作用

  绘画艺术作品可以给人送达愉悦,还可以带来沉思。它的物质效应有时能给予画家直截了当的幸福,在有些情况下,画家的作品若能以高价卖出,这得来的幸福感可能会成为画者继续创作的动力之一。当面对一幅画作的时候,作为观者..

绘画的目的之一是求美求乐

  绘画艺术是忠实于客观物象的自然形态,对客观物象采用经过高度概括与提炼的具象图形进行设计的一种表现形式。它利用线条和色彩等形式,通过平面描绘来展现这个大千世界。儿童在绘画的过程中,表现纯真、随意的状态,这种..

吴昌硕绘画独特性分析――以书入画

  (一)吴昌硕绘画风格介绍――独特的金石风格   吴昌硕最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。   一是喜拙无巧。吴昌硕在题《桐子安石榴瓷瓶》中写到,“..

徐谓的绘画语言特征

徐谓传奇的人生经历与绘画

  徐渭,生于明正德十六年,家住今浙江省绍兴市山阴县,徐谓非常喜欢诗文书画,缘由来源于父亲对于文学书画的爱好,徐谓小小的年纪才艺出众,写下优秀的文章和对未来的长远报复,因而他苦于读书,想在官场上成就一番事业,他经过多次..

徐渭绘画对后世的影响

  徐渭的生活经历尽管崎岖不平,大起大落,但他的个人气质和思想却留给后世,他的水墨画写意风格开创了中国美术史上水墨写意的风格,使水墨大写意打破了宋以来的工笔的绘画风格和手段,徐渭敏锐的艺术眼光和非凡的艺术魅力给..

成熟的绘画技法

  绘画技法是绘画进入实际绘制过程中所运用的各种方法,技法隶属于实际操作过程。从两京地区发现的汉墓壁画来看,其外在表现无非包括了线条和色彩两个方面。这两方面的搭配和各自的外在表现是汉墓壁画研究中区分各种绘..