恽南田艺术成就

恽南田诗、书、画皆造诣深厚，有'南田三绝'之誉。

诗

恽南田的诗在诗坛上被誉为'毗陵六逸'之首。大学者顾炎武曾称赞南田的诗说：'恽正叔落笔如子山，萧瑟乡关，……非大地欢乐场中仿效徘倡，郎当舞袖。''选意必幽，择辞必鲜，俗尘凡语自然不侵其笔。'其诗见于《南田诗钞》、《瓯香馆集》。

书

南田从楷书入手，之后行草学王羲之及王献之父子，后来致力于学褚遂良书法，这在当时来说是不可多得的，也是他能在当时书坛中独树一帜的原因。明末清初的书坛，是以董其昌为代表的对宋元书风的承袭，将宋元以来文人书法的把握和个人性情的表现融汇一体，将和谐优雅、轻松自然的风格发挥得淋漓尽致。入清后，由于康熙皇帝的个人喜好和提倡，使董书弥漫书坛。但是南田对当时流行的董其昌书法也是颇有微辞的，他认为：'秀绝故弱，秀不掩弱，限于资地，故上石辄不得佳，其不足在是，其高超亦在是'。这表明南田能发现其长处和短处，而扬长避短，自成一家。

画

恽南田的伯父恽向是个名画家，南田从小跟伯父学过诗文绘画，可以算是唯一的老师。南田归家后，开始画山水，在山水画上创出了名声，四王吴恽并称为'清六家'。然而，南田面对花鸟画的日渐式微，开始专攻花鸟画，他继承北宋徐崇嗣的画法，然后几乎是独创出一种'没骨画'法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有'笔骨'。给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献。对明末清初的花卉画有'起衰之功'，被尊为'写生正派'，影响波及大江南北。《国朝画征录》上载：'近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目'。中国绘画史上所载，常州画派画家即达百人之多。南田在绘画理论上的成就也很高，画论详见于《南田画跋》。他的画论主要有：'摄情说'；要'师古人'，更要'师造化'。还有'似'与'不似'，当时的主流观点是认为要'不似'，似了就成了庸俗。苏东坡曾经说过：'论画以形似，见于儿童邻。'后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在南田看来，'似'与'不似'都不是绘画的最高要求，最高境界在于'传神'。他说:'世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。'


南田画作欣赏