马雅可夫斯基人物经历

马雅可夫斯基生于格鲁吉亚库塔伊西省巴格达吉村。父亲是林务官。1905年革命时曾积极参加罢课和游行。1906年父亲去世，随全家迁往莫斯科，进入莫斯科第五中学，开始阅读一些革命书籍，接触社会主义者。1908年初加入共产党，从事革命宣传，曾先后三次被捕，均因尚未成年而获释，1910年被交警察局监视。1911年秋考入莫斯科绘画雕刻建筑学校，结识了未来派诗人布尔柳克。1912年开始写诗，与布尔柳克等人共同发表了俄国未来派宣言《给社会趣味一记耳光》，宣称'要把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代轮船上丢下水去'。他们在写作上排斥现有语言，杜撰新词，并竭力标榜自己。十月革命前的代表作长诗《穿裤子的云》（1914—1915），对资产阶级的爱情、艺术、制度和宗教表示愤怒和抗议，号召进行反抗，预言革命即将到来。这首诗有虚无主义观点。

1915年高尔基与他的会见，给他一定的影响。1916年，在长诗《战争与世界》里，揭露第一次世界大战给人们带来的灾难：'人的血浸透了整个的大地。'诗里充满人道主义精神，但也有超阶级的和平幻想和悲观绝望情调。在1917年4月写的纪事诗《革命》里，对俄国二月资产阶级民主革命还抱有一定的幻想。同年8月写的短诗《给我们回答！》，则已认识到资产阶级临时政府的掠夺性和欺骗性。

十月革命后，马雅可夫斯基的创作进入新阶段。他把十月革命叫做'我的革命'。1918年写了《向左进行曲》，号召人民起来反对帝国主义的武装干涉，表达了自己对革命事业必胜的信念。在同年写的《宗教滑稽剧》里，借助宗教神话来反映十月革命的胜利，在描写上仍未摆脱当时文坛的通病：抽象化、公式化，缺乏富有个性的形象。由于他的短诗《高兴得过早》宣扬虚无主义，曾受到卢纳察尔斯基的批评。

1919年10月至1922年2月，参加'罗斯塔之窗'的工作，作了许多诗画，号召人民支援前线，打击白匪和外国武装干涉者。这些宣传诗简明易懂，克服了早期作品过分雕饰和晦涩的缺点。1920年写了长诗《一亿五千万》，叙述俄罗斯人民的代表伊凡战胜美国总统威尔逊。诗人力图代表一亿五千万俄罗斯人发言，然而这种创作意图并未获得成功。长诗因有虚无主义、矫揉造作和自命不凡等缺点而受到列宁的批评。1922年3月5日，发表了讽刺官僚主义的短诗《开会迷》，列宁立即予以肯定，认为这首诗'在政治方面''是完全正确的'。列宁的批评与赞扬对他的创作具有重要意义。

1924年至1930年是他创作的成熟期。1924年创作长诗《列宁》时，已经接受了历史唯物主义的观点。他笔下的列宁是在群众斗争中成长起来的领袖，既平凡又伟大，对人民无限忠诚，不是凌驾于群众之上，而是与人民水乳交融。他还歌颂了党在阶级斗争和生产建设中的伟大作用，表达了人民对共产党、对列宁的敬爱。长诗《列宁》把概括性的综合与细节的描写结合起来，把叙事和抒情融为一体，被认为是社会主义现实主义诗歌的代表作。1927年，为庆祝十月革命10周年，写了长诗《好！》。卢纳察尔斯基称它是'十月革命的青铜塑像'。他歌颂了社会主义共和国在斗争中诞生、成长和欣欣向荣。长诗把抒情和叙事结合起来，而以抒情为主。《好！》具有强烈的浪漫主义色彩。《苏联护照》等短诗表达了诗人的爱国主义激情。20年代下半期他注重社会主义建设的题材。《赫烈诺夫讲库兹涅茨克的建设、库兹涅茨克的人们的故事》（1929）歌颂了工人阶级克服困难的决心和建设社会主义的热情。马雅可夫斯基的着名剧本有讽刺小市民的《臭虫》（1928）和讽刺官僚主义的《澡堂》（1929）。两部剧本都采用了幻想、夸张和怪诞手法。他与梅耶霍尔德一起，对苏联戏剧的创新和发展起了一定作用。长诗序曲《放开喉咙歌唱》是他最后的作品，他在诗中总结了自己的创作经验，同时满怀信心地面向未来。

由于阶级敌人的攻击、文艺界的派别斗争和个人思想上的矛盾，于1930年4月14日自杀。