文同艺术成就

文同

绘画：

文同以善画竹着称。他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有'墨竹大师'之称，又称之为'文湖州竹派'。'胸有成竹'这个成语就是起源于他画竹的思想。

文同对竹子有深入细致的观察，故其画竹法度谨严，同时作为文臣，其作品又有着区别于职业画家的新意。《图画见闻志》说他的墨竹'富潇洒之姿，逼檀栾之秀'。《宣和画谱》则进一步指出其作品'托物寓兴，则见于水墨之战'。

看到了文同墨竹画中所具有的特质。可以说文同这类作品的出现，是文人画开始兴起的标志之一。文同的墨竹作品给当时苏轼、金代王庭筠父子、元代李刊等诸多画家以重要影响，墨竹逐渐成为中国文人画的一个重要题材。

诗文：

文同在诗歌创作上很推崇梅尧臣，他的《织妇怨》描写织妇辛勤劳作，反被官吏刁难，与梅尧臣反映民间疾苦的诗同一机杼。他的写景诗更有特色。如'烟开远水双鸥落，日照高林一雉飞'(《早晴至报恩山寺》);'深葭绕涧牛散卧，积麦满场鸡乱飞'(《晚至村家》)等句;形象生动，宛如图画，充分表现了画家兼诗人善于取景、工于描绘的特点。他在诗中还常常把自然景物比作前人名画，如'独坐水轩人不到，满林如挂《暝禽图》'(《晚雪湖上寄景儒》)、'峰峦李成似，涧谷范宽能'(《长举》)，为古代诗歌描写景物增添了一种新的手法，这同当时画家乐于向前人诗中寻找画意具有同样的意义，表明了北宋前期诗与画这两门艺术已更为密切地结合在一起,比起前人王维的'诗中有画'来就更前进了一步。

所着《丹渊集》40卷，《拾遗》2卷，为其曾孙文□编，附《年谱》1卷、《附录》2卷。有《四部丛刊》影明刊本。