论当今书法（节录）
书法应是以写好字为根本。字未写好，何谈书法！书法是指书写过程中，'字法'度的把握与内容的'章法'布置。只有从写好字出发，结合行笔使转变化，字距、行距布置；使之整篇布局合理，产生赏心悦目的美感，这才叫好书法。书写汉字首应了解遵循汉字的构造特点；汉字是由特定的点、横、竖、撇、捺、折、钩、提这八个笔画所组成的单字字形。在此基础上也就不难理解和撑握先人所总结的'自上而下，自左而右，先外后内，先中间后两边'的四种基本书写方法。在了解结字与书写方法后，回过头来看汉字；从甲骨文到篆字、隶书、宋体，从楷书到行书、草书；也就不难理解汉字'结构演变'是有规律的，是朝着更易于书写实用这个大方向发展的。这样对汉字有了'清晰认识'就不易偏离书法发展轨迹。
书法复古，只是汉字演变的一种追亿，不能提倡过分，更不能作为汉字发展的主流去追捧；这样，不利于社会发展的需求。超前脱节的符号式、幻线式、乱麻式等，或根本就不是汉字；让大众以及'专业评委'都无法辨认的，它脱离了传承的养分。书法就是'线条艺术'与'墨线符号'的说法；不正确。对我们的后代传承变革汉字会形成误导，给文字发展造成弊端。
书法创作意图，应在不超出汉字基本构造的法度上，进行力与美的修饰。这种修饰又应体现，书者个人书写习性中的笔画粗细、长短、曲直，用笔使转间的个性自然流露。不是没有法度的'任意做造'，随意'增减笔画'，背离笔画走向的变化。中国书家是汉字变革的先行者，也是汉字传承的遵循者，应朝着人们实用的方向变革发展。
论当今美术（节录）
只要我们分析透彻，思想的东西，物质的东西，整个人类所能触及的东西；不管过去、现在、还是将来，都不可能是唯一的，绝对的。王希孟的'千里江山图'，张择端的'清明上河图'，齐白石的虾，徐悲鸿的马影响了人们生活那些方面！分析透彻了，也仅是生活中'可有可无'的东西；不是精神必需的，更不是生活必需品。画家；也仅是人类生存的'一种职业'。一张纸上除去颜料、墨汁，没有其他东西。
美术本身是依附画家本人，对身边的事物及生活的感悟，由画者通过画笔营造实实在在的视觉，调节他人的生活，美化、点缀他人生活空间的。而现在大多画者却逆行其道，不去感悟身边生活中的东西，而去感悟游走想象空洞的东西。请记住视觉艺术永远都变不了思想艺术。对画面的好坏判断，永远都是凭每个人自身的审美感觉。它是'直观视觉'艺术。画面是否赏心悦目，'活'是否干得细致精道；没有长遍大论，看一看画面对'自己'的感觉营造了什么，内容也只能是只语片言。'看画者'别没了自己的主张；夸捧文章归他夸捧文章，'整套理论'，也仅是利用'思想艺术'洗洗他人的脑子，图作品能卖个好价。
虚幻不真实的，何谈视觉冲击力，只能是画家心理荒诞、鬼魅、怪异的变态，心态一种不阳光的表现。这类作品无须细看，你就会感到阴术、恐惧的一面。恰似游走鬼神之间，实际迷信色彩极浓。离美术这一唯美视觉艺术的主题太远。
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