尚长荣艺术人生

戏剧世家的'娃娃生'

尚长荣原籍河北南宫县，远祖是清初'三藩'之一的平南王尚可喜。他的曾祖父尚志铨曾任清远县令，到祖父尚元照这一代时，尚家已家道败落，尚元照在京城某王府里充当'采买'养家糊口。尚长荣的父亲尚小云是京剧'四大名旦'之一，是独创了'尚派'旦角艺术流派的大师。尚家在上世纪中叶成为中国有名的梨园世家，除尚长荣的父亲尚小云大师外，他的大哥尚长春是武生艺术家，二哥尚长麟继承父亲的'尚派'成为旦角艺术家，他的叔叔尚富霞也是京剧名家。1940年7月15日夜半时分，一个大胖男孩在老北平宣武门外椿树二条一号的院落里诞生，他便是尚长荣。当时，尚小云正领着荣春社的科班学生在前门中和戏院演戏，由于忙，没顾上事先给孩子取上名字，因正在大伏天，家里人便按'大伏'的谐音给孩子取了个奶名叫大福。

由于这一年尚小云已年届四十，又是在第二子尚长麟生下8年之后，才又得了这个老疙瘩儿子，因此，他对尚长荣就特别疼爱。那时，尚家作为梨园名门，家大业大，但是，尚小云对孩子的教育却很严格，尚长荣与他的两位哥哥一样，从小就养成了刻苦俭朴的品格。

在梨园界，凡是有成就的人，都无不经历过千辛万苦。深知学艺、成名之难的尚小云，并不希望自己的孩子都走他的路，常常在家里的饭桌上对孩子们说：'在这一亩三分地(指舞台)上吃饭是很不容易的！'他想把幼子培养成为学问家，不让他学戏。尚长荣6岁时，尚小云在家里办私塾，请了一位老学究教他读书。但由于这种死读书非常窒息人，尚长荣向往着能到洋学堂和别的孩子一起念书、唱歌跳舞。一年后，他随父亲到了天津，终于进了一家名叫燕达的小学就读，但只有一年多，他又随父亲回到北平。这时，北平迎来了解放。1950年，尚家已搬到旧刑部街居住，父亲又给尚长荣请来了一位古文功底很深的老师吴荣唐。这位唇上留着小胡子、手执司迪克的私塾先生，虽然人长得很严肃，但书教得很活，读《论语》时不仅领着尚长荣朗读课文，而且还讲解字句的含义，并引申出做人的道理。有一次，吴荣唐带来一幅字，上书'竹本我师'，笔力遒劲，他让尚长荣恭恭敬敬地一气临摹了4幅，然后开始评说尚长荣笔法的优缺点，最后说道：'我平生爱竹、画竹、写竹，这是因为，竹子不畏严寒，永远保持自己的坚毅品格。你要以竹为师，像它那样傲雪凌寒，这样才能磨炼自己的意志。'这段话，给尚长荣留下了深刻的印象。

从尚长荣开始懂事的时候起，每当父亲带着荣春社的人演戏时，母亲王蕊芳便会带着他去观看演出。荣春社的小学员们在家里练功排戏，他更是天天看到。这样耳濡目染，在尚长荣幼小的心灵中，艺术的种子便渐渐开始发芽。早在尚长荣5岁时，有一天尚小云从外边回到家，保姆来向他告状说：'大福这几天中邪了，连吃喝也没心思，现在正在厨房后头一个人疯呢。'尚小云悄悄跑去一看，发现儿子正学着《四郎探母》中杨宗保的腔调，奶声奶气地在念台词：'俺，杨宗保，奉了父帅将令，巡营哨。众将官，听我号令！'尚小云看了很高兴，禁不住吆喝了一声'好小子。'那一年年底，荣春社决定在阴历腊月二十五日到三庆戏院演出封箱戏《四郎探母》，要找个演小杨宗保的演员，大家正估计着谁能来演这个角儿时，尚小云对五弟尚富霞说：'让大福上吧。'尚富霞有点迟疑：'他……行吗？'尚小云说：'我见过他背地里自个儿练过，行。'吃饭时，尚小云问儿子：'你敢不敢上台唱戏？'尚长荣停住筷子：'爸，是真的还是假的？'尚小云说：'你要敢，就是真的。'尚长荣便说：'要是真的，我就敢！'尚小云乐了，说：'好儿子，你上台不能使性子。'尚长荣说：'不会。'推开碗，连饭也不吃，起身就往外跑，说：'爸，娘，我找师哥们对台词儿去。'

到了那一天，尚长荣很早就起了床，保姆问他早饭想吃点啥，他便说：'别打岔，我正背词儿。'穿鞋袜时也没心思，老琢磨着戏里的台词。到了下午，化妆师帮尚长荣穿上新做的箭衣、小马褂，给他戴一顶'小珠子头'，腰下挂一口宝剑，右手拿一根小马鞭，全副戎装，俨然一位小英雄。这天是尚小云亲自压阵饰演铁镜公主，前面'坐宫'、'盗令'、'出关'一场接一场很顺利。轮到尚长荣的杨宗保出场，嘿，八个一式'红大铠'的大个龙套给他保着驾，他一句西皮摇板：'迈步且把宝帐进，见了父帅说分明。'一本正经的大奶嗓，有板有眼，顿时引得全场一片喝彩声。当台上的戏演到杨宗保进帐参见，杨四郎呼唤杨宗保'一旁坐下'时，尚长荣因为个子小，挨不着椅子，只好由检场师傅把他抱上椅子，这样两只脚便荡在半空中，更加天真可爱。戏散后，许多观众忘不了这个5岁的'娃娃生'。事后，父亲给了他一瓶冰橘子汁作为奖品。

四番拜师终成正果
尚长荣

1950年，已经长成大孩子的尚长荣，处处透出外秀内刚的气质。那时，尚小云京剧团有位武功教师叫耿明义，他见尚长荣整天在家里跟着吴荣唐先生背古文，与整个家庭和剧团的氛围不协调，便主动对尚小云提议说：'我看你家小三老大不小了，在咱这样的家庭，是练功的年龄了，你真想让他读书出仕啊？'尚小云说：'不知他能不能走这条路？'耿明义说：'那还不如叫他先跟着我练练功，打打基础，万一他将来能走读书出仕的路，也多一门学问。'尚小云迟疑地说：'要不要拜师？'耿明义道：'自家孩子，我能不出点力吗？算我收个小徒弟，不用拜。'耿明义曾是尚长荣大哥尚长春的恩师，如今又成为尚长荣的奶师，从此，尚长荣每天早晨就跟着耿明义练功，练完了再读书。

数月后，尚小云京剧团到青岛演出，尚长荣也跟着父母去了。一天，正居住在青岛的京剧名家吴素秋到他们住的瀛洲旅馆来看望老师，她一见虎虎有生气的尚长荣就喜欢上了，便问尚小云：'三弟学戏了吗？'尚小云说：'他正读书呢。'吴素秋道：'老师，依我看，三弟还是学戏好。'尚小云问她：'你看他学什么行当？'吴素秋道：'大弟是武生，二弟承继了老师的旦角，依我看，三弟虎气十足，说话声音响亮，是块唱花脸的料。自从金三爷过去后，这两年有能耐的，也就是(裘)盛戎、(袁)世海成了大器。'

'金三爷'就是京剧历史上着名的花脸艺术大师金少山，他是幼小的尚长荣心中的偶像。但母亲王蕊芳却说：'长荣平日挺嘎的，谁知道他愿不愿意往脸上抹烟锅子？'不想这句话却把尚长荣的'嘎劲'激起来了，他说：'娘，脸上抹了黑的白的，可以洗的呀！'尚小云听儿子这口气，是愿意学花脸的了，便问吴素秋：'让他拜谁呢？'吴素秋说：'现成的就有一个。'尚小云夫妇也赞成了，大家都知道，吴素秋所指的是当时正在青岛的花脸名家陈富瑞。陈富瑞毕业于富连成科班，戏路宽广，曾给尚小云等名家配戏，两家还沾点亲，尚长荣平时管他叫二舅。

不久，尚小云和陈富瑞见了面，对他说：'我家小三拜你为师；你呢，正式收，一切按礼数来。'尚小云张罗着举办了一个隆重的仪式，梨园界的许多同仁都出席致贺，幼小的尚长荣正式拜了陈富瑞为师，按老规矩磕了头。拜师完后的第二天，陈富瑞就来到瀛洲旅馆为尚长荣授课，第一课教的是花脸戏《草桥关》，以后又教了一出《御果园》，也是花脸行当的骨子老戏。尚长荣刻苦学习，进步极快，第二年春节时，当尚小云京剧团再次到青岛演出，尚长荣的《御果园》便正式挂牌亮相，获得很大成功。演完戏后尚长荣一回到后台，就被来'保驾'的陈富瑞欣喜地抱起来。

在过去，京剧名家为了使自己的功底练得更扎实些，并让自己的戏路更加宽广，他们常常要先后拜几位老师，以便吸取众家之长。尚小云年轻时就曾拜过几位老师，而且还改了行当，在对孩子的培养上，他自然胸有成竹。1951年5月，他带剧团到上海演出时，着名旦角艺术家芙蓉草(赵桐珊)来看他们，芙蓉草对尚长荣的《御果园》、《遇皇后》十分赞赏，提议尚长荣再拜一位名师，以拓宽戏路。尚小云很高兴，便请他推荐人选，芙蓉草说：'黄金大戏院的李克昌不是很好吗？'尚小云一拍大腿'绝，这个人强，不知他肯不肯收？'芙蓉草说：'他看了长荣的戏，也喜欢这孩子。'李克昌是上海有名的花脸艺术名家，虽系票友下海，但成就很高。于是，尚家便在上海国际饭店丰泽园举行了拜师礼，尚长荣又正式拜李克昌为师。第二天，李克昌就到尚长荣住的一品香饭店来说戏，教授的剧目是铜锤骨子戏《刺王僚》。尚长荣虽出身名门，但学戏时绝没一点'公子哥儿'、'少爷'的脾气，他认认真真地学。而李克昌也不把他当名家子弟，而是严格地教，唱词，念白，一句一句地抠，往往一段唱，甚至一个词反复练，十遍八遍不稀奇，第二天再检查，有一点点走样便从头再来，那就是二十遍三十遍地练了。

1956年夏天，已经在舞台上滚了好几年的尚长荣，已开始显露出他的艺术才华，他为父亲尚小云配过不少戏，如在《乾坤福寿镜》中饰金眼豹，《穆柯寨》中演焦赞，《金水桥》中扮秦英。但是，尚长荣并不满足于自己的初步成功，在刚刚结束'倒仓'以后，又张罗着让父亲请一位花脸老师教戏。几经考虑，选定了苏连汉。苏连汉也是富连成科班出来的，与马连良同辈，他早就听说尚家三公子学戏很刻苦，条件又好，于是便答应收。在庄重而简朴的拜师礼后，尚长荣又认真地开始向苏连汉学《连环套》、《下河东》、《芦花荡》、《大探二》、《探阴山》、《丁甲山》等许多花脸戏。与此同时，尚长荣还读了许多古今中外的文学名着，丰富自己的知识，从多方面提高艺术素养。

1959年，尚小云剧团为支援大西北建设，全团成建制内迁到了西安，成为陕西省京剧团。征尘未洗，剧团就举行公演，尚长荣与父亲同台演出了《汉明妃》、《梁红玉》等戏，其艺术才能引起了各方面的重视，陕西省文化局改变了原先安排尚长荣到省戏校当教师的初衷，把他调入陕西省京剧团，参加新编传奇剧《山河泪》的演出，让他饰演剧中主角熊廷弼。这个戏宣扬的是爱国主义精神，尚长荣在刻画人物上下了功夫，又读了许多历史着作，丰富了人物的内心世界，演来充满激情，艺术上获得很大成功，该戏成为陕西省向建国十周年的献礼剧目。

尚长荣在舞台上站住脚跟后，依旧感到不满足，他觉得，与前辈艺术家相比，自己还缺少一些气势，他崇拜'活霸王'金少山、'活曹操'郝寿臣、'活窦尔敦'侯喜瑞，向往铜锤花脸的粗犷和架子花脸的细腻，认为自己只有达到了金、郝、侯三位大师的水准，才是花脸演员的最高境界，才算是证明了自己的实力。他和父亲商量，决定拜当时惟一在世的'花脸前三杰'之一的侯喜瑞为师。侯喜瑞10岁时入富连成科班，深得花脸前辈黄润甫真传，早年一直与梅兰芳合作演出。1960年6月，尚长荣在尚小云的带领下，在北京鸿宾楼饭庄正式拜侯喜瑞为师，马连良、萧长华、裘盛戎等均到场祝贺，这一次，侯喜瑞只要求他行鞠躬礼而不让磕头拜师。此后，尚长荣便开始留在北京到侯喜瑞家学戏。侯喜瑞老师的《连环套》、《法门寺》、《取洛阳》等戏，表演上气势磅礴，塑造人物细腻入微，处处透出'精、气、神'的变化，出神入化，尚长荣越学，就越看到了自己的不足，他像海绵吸水似的，一股脑儿把侯喜瑞老师所教的'看家本领'全装到了心里。

尚长荣这四次拜师经历，为他后来在京剧舞台上的革新创造打下了坚实的基础。

原汁原味是艺术之魂

在谈到戏曲的创新与发展时，尚长荣认为'原汁原味是魂，戏曲的本体生命和本体风格是根和源，不能乱动。拯救、创新、继承和发展是对立统一的，这需要长时间的探索追求，千万不能走火入魔。'他表示，《廉吏于成龙》没有豪华的大制作和大平台，朴实、返璞归真，土得掉渣，唱腔有创新，但不失京剧的根本韵律，'戏戏曲曲，曲是半边天呀。'

他认为，现代的一些歌舞剧、声光电的恰当运用可以烘托戏，但是过分运用走火入魔，就离题很远了。如果年轻人喜欢DISCO，我们就用，那么就失去了戏曲的自我。戏曲人要加强自身的国学修养，厚今薄古、厚古薄今都不好，'从事戏曲是一门学问，自身要博学，这样才能激活传统，融入时代。现在要张开双臂、拥抱传统，重要的是克服浮躁、潜心求索。'

尚长荣三部曲
尚长荣

在以《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》为代表的新创剧目中，尚长荣探索人性、激活传统，积极为传统艺术寻找新文化支撑的探索精神。尤其是在《曹操与杨修》塑造了一个性格复杂的曹操形象，被誉为'里程碑'式的作品；在《贞观盛世》中他继续在运用和挖掘京剧的表演手段，塑造了魏征这一芳名传世的贤臣形象，在《廉吏于成龙》中他抓住'廉'字这一灵魂主线，将一个有血有肉、铁骨铮铮的清官形象，生动地展现在每一位观众面前。他所塑的人物角色都具鲜明的性格，给人以无穷回味。尚长荣以自己创造性的艺术劳动，丰厚的艺术实践和丰硕的成果，推动了京剧花脸艺术的新发展，为弘扬和继承京剧艺术作出了突出的贡献。他主演的新编历史京剧《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》获得第一、三届、四届中国京剧艺术节金奖(榜首)，《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》被誉为戏曲舞台上的'尚长荣三部曲'。

其他代表剧目：《姚刚》、《连环套》、《霸王别姬》、《李逵探母》、《黑旋风李逵》、《将相和》、《飞虎山》、《野猪林》、《延安军民》、《张飞敬贤》、《曹操与杨修》、《歧王梦》、《贞观盛事》等。