李华生作品研究
普林斯顿大学中国艺术史教授谢伯轲曾以李华生的传统山水为主题，写过一本专着《矛盾：艺术生活、社会主义国家与中国画家李华生》(1993)。林似竹计划继谢教授之后，再写一本专着《李华生：过程、心神、山水》，来研究李华生脱离传统画风后的作品。该书将通过艺术出版商D.A.P.向全球发行。此外，还有一部关于李华生的纪录片，收录于林似竹导演，温成拍摄的系列记录片《墨咏》中。
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如前文所述，我们目前许多钢琴作品之所以能够得到广大音乐爱好者与学习者的接受和欢迎，其根本原因就在在于它们具有鲜明民族特色与艺术风格。世界上任何一种艺术文化只有先是民族的才会是世界的，因而我们的音乐也毫无..
在内蒙古地区钢琴作品的形成、发展与演变的过程中，它将钢琴艺术的技巧本身发挥到了极致，从而使得其民族音乐在原有基础上得到了进一步的完善、凝练与升华。这些钢琴作品我们如果概括起来主要可以归纳为以下两种情况..
本文从乐曲创作角度入手，探究舒伯特在钢琴伴奏上的创作手法，力图从创作技法上得出更深层次的理解。 （一）主调性织体 钢琴伴奏是乐曲的主旋律，伴奏声部的变化对和声色彩的影响很大，为表现乐曲在旋律、调性设计..
声乐艺术中词与曲一直都是相辅相成的，词奠定了曲的感情基调，使得整部作品的情感表达有了一个明确的方向，更贴近实际的宣泄这种情绪；而曲则像音波的曲线图一样为听众展示了作曲者曲折而又完整的内心波动轨迹，让听众的心..
艺术美学课老师曾说，透过海德格尔的美学思想，我们认为艺术从灵魂深处而来，而不在于对艺术作品的简单的情感的外在表现。艺术作品不是简单的外在情感表现，其具有深厚的内涵。如同海德格尔说的一样，艺术是对物的普遍本质..