黑明人物经历

黑明

摄影之路

黑明是地道的陕北人，真诚、直率。1964年生于陕西延川，兄弟姐妹7人，排行老四。大哥是美术教师，所以很小的时候，黑明就受大哥的影响写写画画，初一时临摹的版画毛主席像便被老师贴在板报上公开展示。当时自以为有些天赋的黑明，曾怀揣当画家的梦想跑到西安美术学院的进修班学习绘画。费了一些工夫后，他发现摄影更能准确表达自己的想法，就花35元钱买了一台120型孔雀牌相机尝试着照相。

这以后，黑明迷上了摄影。他自制曝光箱和上光设备，在被窝里冲胶卷、厨房里洗照片。看着自己亲手洗印出来的'作品'，黑明觉得这比画画有趣多了，就放弃了画家梦，开始了他的摄影艺术创作。

1985年，黑明在香港《摄影艺术》杂志发表了他的第一幅摄影作品《铁饭碗》，并一举获得月赛金奖。随即他又在《摄影画报》、《中国摄影》、《人民摄影》等报刊发表摄影作品和摄影札记，先后3次获得香港《摄影艺术》/《摄影画报》摄影比赛的金、银奖……黑明的摄影之路从此走得坚定而执着。

作品选题

黑明最早做的是知青的选题，1994年开始，做了三年。做这个选题和他的家庭有关系，虽然自己不是知青，但他的哥哥和姐姐都是知青，所以他对这个选题非常感兴趣。通过这个选题，他的图片找到了市场。1994年之前，他觉得他的照片没有被市场认可。1997年之前出过的书全部是图片的画册，没有卖掉，只好送人。从那之后，黑明觉得应该改变一种方法，不应该认为摄影是一种纯粹的艺术，报道摄影应该让更多的人去看到，通过出书的方式，让摄影通过出版的形式到社会上让大家去购买、去阅读。

关于纪实摄影选题的选择，黑明做的一些选题，知青，右派，僧人等完全是出于自己的兴趣和爱好。'选题的选择非常重要，这一点不比摄影容易，拍什么甚至比怎么拍重要。首先看这个东西有没有用，或者能不能表达你。比如我最新出版的《100年的新窑子》这本书，很多人可能不需要，所以并不畅销，但对我来说，心情却很舒畅，也很高兴。因为这本书真实地表现了我对中国农村的理解和认识，通过摄影语言给更多的读者传达了我的想法。所以亏本也是计划之内的事情。'

'当然，自己喜欢的选题又能够被市场所接受，那才是最为期待的。比如《走过青春》当年在西单签名售书的时候，当天就卖到了5万元，这就是市场和读者的需求，毕竟中国有好几千万上山下乡的知识青年。后来我们用收回的书款在陕北修了一所希望小学。'黑明笑着说到。

'有的人认为我的书成功，是因为选题的成功。我觉得摄影这东西，也没有什么成功不成功，也并不是多么惊天动地的事情。对于拍摄者来说，能够表达出自己的想法就可以了，再说选题成功了，也没有什么不好啊。当然还要看说这种话的人是抱着一种什么心态。'

采访摄影

黑明的摄影是和采访结合在一起的，每张照片背后都有一个详细的故事，而不是仅仅写一个短的图片说明或起一个标题。

'为什么要写?其实我不想写，但不写那么多故事，仅仅是图片类的画册，放在书店里很少有人去购买。因为照片的信息量毕竟很有限。所以我的每本书都有十几万字在讲述人们的故事。'

黑明表示很多人认为老百姓不买摄影画册是因为他们看不懂。'20年前，我就开始拍照片。那个年代，一些摄影的报刊杂志总是在宣传摄影不需要文字，要用图片本身说话，所以，好多人认为不要文字的摄影就是艺术。但我认为不是这样，

一张新闻照片，没有文字很难说明问题，信息量根本交待不出来。比如我拍的知青，一张照片是不能反映出这个知青的情况的，他什么时候去插队，在哪插队，插队时干过些什么事情等等。这些年，我用文字配合影像，用文字解释我的照片，讲述照片背后的故事，得到了明显的效果。'

至于摄影的信息量问题。经常有这种讨论，很多人认为摄影就是靠图像说话。'我认为要分什么摄影，有的摄影做得到，有的摄影做不到。新闻摄影没有文字是不能的。摄影的信息量毕竟是有限的。不可能达到普通读者所了解的信息量。摄影只是一个历史的瞬间切面，很难表达出详细的历史背景。'

黑明说，拍照片好比制造文物，尤其是纪实类摄影。黑明有一个同学在敦煌研究院工作，他听同学说，敦煌那么多壁画，只有一幅壁画上写有作者的名字，所以很多人都想了解这幅壁画。'那么文物上如果有文字的话，大概就不用考古了。'李振盛的摄影非常注重文字的搜集，他拍摄的每幅文革照片都有详细的记录，包括人物的姓名、年龄、职务等等。