刘梦苇人物事迹

新诗形式运动

1923年到1926年新月诗派活动的前期，中国新格律诗的建立，从理论的倡导到形式的实践，与刘梦苇有着密切的关系。

上世纪20年代初，他在湖南省省立一师读书时，酷爱文学艺术，受'五四'新文化运动影响，参加了该校师生组织的文学研究会，曾在湖南《大公报》副刊'文学周报'上发表过新诗。1923年夏，曾在南京组织'飞鸟社'，创办《飞鸟》季刊，并在该刊的第一卷第一期发表了短篇小说《诗人底悲哀》。是年5月，他在《创造》季刊上发表了成名作《吻的三部曲》，尤为青年读者的喜爱。

1925年，刘梦苇在南京结识了另一位现代格律诗派重要诗人的湖南人朱湘，两人一见如故，成为挚友。不久，他们同到北京，致力于中国新诗的创作与研究。

1926年，是刘梦苇实践自己的诗的变革主张，创作新格律诗的高峰时期。半年内，他先后发表了《万牲园底春》、《我所需要的不是爱情》、《生辰哀歌》等百余首诗，在分行、音节、押韵等形式上进行了探索，引起了着名诗人闻一多、蹇先艾、徐志摩等人的关注，并以他为中心经常讨论新诗发展的道路，很自然地形成了当时诗歌创作中的一个流派——新格律诗派。

创建新格律诗，刘梦苇不仅从理论上大力提倡，而且从创作上加以实践，努力使用全诗形体装饰，诗行均齐，诗藻鲜丽，韵律铿锵。1926年4月，他发表在北京《晨报·诗镌》上的示范之作《万牲园底春》，就体现出了音乐的美，绘画的美，建筑的美。

在创建新格律诗的活动中，刘梦苇着重致力于诗的'建筑美'，写了像豆腐干似的《我们底新歌》，也写了《无题》之类的'铁道式'的诗。此外，还仿照旧体诗中的绝句写过四行诗，写过错落安排的诗（在以后的年代被称作'楼梯式'）。

'格律是文字对于思感与感情控制，是诗的防止散文化的芜杂与松散的一种羁勒'。'新月诗派对于格律诗的提倡和实践，在一定程度上挽救了新诗过于放纵、过于欧化、过于散文化的危机，提高了新诗的艺术水平，有益于新诗的民族化。新诗不可过于自由，要严谨精炼，要适当注意诗行的整齐，节奏的鲜明，韵律和谐，词藻的推敲，这就是新月诗派所提供的可贵经验。'

刘梦苇在新诗舞台上虽然活动时间不长，但他对新诗的创作观点却长久地被诗坛所重视。他去世后，朱湘、蹇先艾、沈从文等接连发表纪念他的文章，肯定他在新诗形式运动中不可埋没的功绩，称颂他是'新诗形式运动的总先锋'。