沈约文学成就

诗文
沈约诗文

沈约诗文兼备。当时的许多重要诏诰都是出自于他的手笔，在齐梁间的文坛上负有重望。《南史》称：'谢玄晖善为诗，任彦升工于笔，约兼而有之，然不能过也。'钟嵘《诗品》将沈约的诗作定为中品，评道：'梁左光禄沈约。观休文众制，五言最优。详其文体，察其馀论，固知宪章鲍明远也。所以不闲于经纶，而长于清怨。永明相王爱文，王元长等皆宗附之。约于时谢朓未遒，江淹才尽，范云名级故微，故约称独步。虽文不至其工丽，亦一时之选也。见重闾里，诵咏成音。嵘谓约所着既多，今翦除淫杂，收其精要，允为中品之第矣。故当词密於范，意浅於江也。'

在'永明体'诗人中，沈约占有重要地位。钟嵘以'长于清怨'概括沈约诗歌的风格。这种特征主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。

与同时代的'二谢'等人相比，沈约的山水诗并不算多，但也同样具有清新之气，不过其中又往往透露出一种哀怨感伤的情调。如《登玄畅楼》诗：'危峰带北阜，高顶出南岑。中有陵风榭，回望川之阴。岸险每增减，湍平互浅深。水流本三派，台高乃四临。上有离群客，客有慕归心。落晖映长浦，焕景烛中浔。云生岭乍黑，日下溪半阴。信美非吾土，何事不抽簪？'写景清新而又自然流畅，尤其是对于景物变化的捕捉与描摹，使得诗歌境界具有一种动态之势。诗人以登高临眺之所见来烘托'离群客'的孤独形象，从而将眼前之景同'归心'融为一处。又如其《秋晨羁怨望海思归》诗：'分空临澥雾，披远望沧流。八桂暖如画，三桑眇若浮。烟极希丹水，月远望青丘。'全诗境界阔大高远，给读者展示出天水一色、烟波浩淼的海天景色。结合诗题来看，海天的空旷辽远，正反衬出'羁怨'之情与'思归'之念。此类诗歌在齐梁山水诗中，亦不失为上乘之作。此外，像'日映青丘岛，尘起邯郸陆。江移林岸微，岩深烟岫复'（《循役朱方道路》）；'山嶂远重叠，竹树近蒙笼。开襟濯寒水，解带临清风'（《游沈道士馆》）；'长枝萌紫叶，清源泛绿苔。山光浮水至，春色犯寒来'（《泛永康江》）等描写山水的诗句，皆令人耳目一新。

沈约的离别诗也同样有'清怨'的特点，如最为后人所称道的《别范安成》：'生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？'将少年时的分别同如今暮年时的分别相对比，已经蕴含了深沉浓郁的感伤之情；末二句又用战国时张敏和高惠的典故（见《文选》李善注引《韩非子》），更加重了黯然离别的色彩。全诗语言浅显平易，但情感表达得真挚、深沉而又委婉，在艺术技巧上具有独创性。沈德潜评此诗：'一片真气流出，句句转，字字厚，去‘十九首’不远。'（《古诗源》卷十二）沈约的悼亡怀旧之诗，'清怨'的色彩更加突出，如《悼亡诗》：'去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。悲哉人道异，一谢永销亡。帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。'诗的前半以大自然的永恒来反衬人生易逝、一去不返的悲哀；后半将悲伤的情感同凄凉的环境融为一处，情状交现，悲怆靡加。除离别哀伤之作外，沈约的抒怀之作如《登高望春》、《古意》、《伤春》、《秋夜》以及乐府诗《临高台》、《有所思》、《夜夜曲》等，在沈约集中皆为上乘之作，而且也都具有'清怨'的风格特征。

四声八病说南朝齐永明年间，周颐着《四声切韵》，提出平上去入四声。沈约与谢朓、王融、范云等人一起，将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之'八病'。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病，'八病'具体为何，说法不一。'四声八病'说为后来产生近体诗奠定了基础。

典故沈约暮年，身体消瘦。着名词人李煜词中有'沈腰潘鬓消磨'一句，指的便是沈约。后来，明代诗人夏完淳也有'酒杯千古思陶令，腰带三围恨沈郎'之诗句，这个细腰男子指的也即沈约。