米芾艺术成就

书法

风格特点米芾平书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的着名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在'北宋四大书家'中，实可首屈一指。康有为曾说：'唐言结构，宋尚意趣。'意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。米芾习书，自称'集古字'，虽有人以为笑柄，也有赞美说'天姿辕轹未须夸，集古终能自立家'（王文治）。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。元丰五年（1082年）以后，他开始寻访晋人法帖，得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖（王羲之第七子，官至中书令，人称'王大令'），对他产生了巨大的影响。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了'老厌奴书不换鹅'，'一洗二王恶札'。
清和帖

尽管如此，此时的米芾书法并没有定型，他在元佑三年（1088年）书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》，虽然写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。元佑六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵时，又学过羊欣书法。直到'既老始自成家，人见之，不知何以为主'时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。在定型的书法作品，由于米芾过于不羁，一味好'势'，即使小楷如《向太后挽词》也是如此。这'势'固是优点，但同时又成了他的缺陷。'终随一偏之失'，黄庭坚之评价褒贬分明，应该是比较客观的、公道的。宋人黄长睿评其书法，'但能行书，正草殊不工'，当时所谓'正'，并无确指，不一定是如今的'正楷'，倘指篆隶，倒也恰当。米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。米芾以书法，若论体势骏迈，则当属第一。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感天资实逊学力。三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年（1087年）还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。书法特点

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求'稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥'，大概姜夔所记的'无垂不缩，无往不收'也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是'骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也'。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。

米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失'艰狂'。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。米芾习书，自称'集古字'，虽有人以为笑柄，也有赞美说'天姿辕轹未须夸，集古终能自立家'(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾《临沂使君帖》

米芾有很多特殊的笔法，如'门'字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，'独有四面'、'刷字'也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，'如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色'。

元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了'老厌奴书不换鹅'，'一洗二王恶札'。米芾据说学过羊欣，李之仪说，'海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇'。那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了。

尽管如此，米书并没有定型，近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到'既老始自成家，人见之，不知何以为主'时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。

在定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好'势'，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这'势'固是优点，但同时又成了他的缺陷。'终随一偏之失'，褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法，'但能行书，正草殊不工'，当时所谓'正'，并无确指，不一定是如今的'正楷'，倘指篆隶，倒也恰当。现存的米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。

米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：'余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事'(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。

米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属第一。他的成就完全来自后天的努力。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感天资实逊学力。

米老狡狯，偶尔自夸也在情理中，正如前人所云'高标自置'。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称'臣自幼便学颜行'。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：'一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。''智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。'他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾富于收藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗'米家书画船'。

诗词

米芾晚年居润州丹徒（今属江苏），有山林堂。故名其诗文集为《山林集》，有一百卷，现大多散佚。如今传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。尝写诗投许冲元，自言'不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵'，别具一格为其长，刻意求异为其短。

绘画

米芾作为北宋着名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的'烟云雾景'，'天真平淡'，'不装巧趣'的风貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的'米氏云山'都是信笔作来，烟云掩映。
米芾绘画作品

米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。

米芾擅水墨山水，人称'米氏云山'，但米芾画迹不存在于世。但如今唯一能见到的，也很难说是真正意义上的'米画'——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书'金坐'二字。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。米芾以画代笔，颇有意趣。