李劼人创作特色

李劼人的长篇历史小说深受19世纪法国文学的影响，对中国历史小说传统形式有了根本性的突破，他以崭新的结构和独特的叙述方式丰富了中国现代小说的叙事艺术。

首先，他将中国历史小说偏重于重大历史事件和显赫历史人物的描绘的传统模式，转变为寓政治、军事、经济的变动于广阔的社会风俗史画面的勾勒。'三部曲'(即《死水微澜》《暴风雨前》《大波》)既独立成篇，又相互连贯，规模巨大，结构恢弘。他比巴金、茅盾更自觉而忠实地采用法国'大河小说'的体式，以更完整的社会生活和文化风俗叙事，在左翼社会分析小说之外开创了寓社会政治史于文化风俗史中的新的现代历史小说的创作模式。

其次，李劼人的小说创作与中国现代小说史上的主流现实主义(即不避主观抒情的、表现手法开放的现实主义)有明显的差异，更多更自觉地借鉴了19世纪以法国为代表的欧洲经典现实主义的观念和方法，注重细节刻画及环境描写的真实性和整体性，追求客观、冷静地再现现实。

再次，李劼人在塑造人物形象方面也深受法国作家福楼拜、左拉等人的影响，他笔下的一系列具有四川'辣椒味'的女性如蔡大嫂、刘三金、黄太太等人，都具有法国小说中女性形象的特征。特别是蔡大嫂这个形象，除了文化品质上的不同，她与福楼拜的《包法利夫人》中的女主人爱玛是天然的姐妹。在中国现代文学史上，李劼人的长篇小说代表了一种既具备宏大的历史叙事，又追求客观冷静的现实写真的现实主义小说形态。

总体上看，在他的创作中，既有对西方现实主义文学的经典手法的深入把握和运用，又有对中西社会政治和文化的内在差异的准确体悟和描绘，毫无牵强附会的模仿的痕迹。不言而喻，这是于作家深厚的生活和知识积累，以及对中西文学和文化的透彻理解分不开得。