李箱是我见过，最令我惊奇的亚洲诗人。可以极为客观的讲，李箱是二十世纪上半叶，最为伟大的亚洲诗人，在他的同时代，中国的诗人有哪些呢，公子哥徐志摩，堆积木的闻一多。冯志，卞之琳，他们都是长命的诗人，他们是有才华的诗人，但也只是如此，而不是天才，在李箱的面前，他们的人格显得暗淡无光，在任何时候我都无法将李箱和任何一个诗人相比。来看一下他的另一首诗作(此处指《乌瞰图》)。
从超现实主义到后现代主义，那种惊人心魄的转变和美妙的奇异之处让人难以言明。重要的是一个诗人的视角，和对文本以及文本所能涵盖的维度的表现力。这个七十年前早已去逝的诗人，他走到时候只有二十七岁，永远年轻的二十七岁，在大多数一流诗人的面前，也许李箱永远都年轻的像个刚成年的孩子，但在艺术造诣上，七十年来，在东亚，在亚洲，我几乎找不出第二个诗人能给全亚洲的诗歌发展以更醒目的启示。就这一点，中国的诗人们应该自惭形秽，无论是曾经还是当下者。
一个写作年龄只有八年的诗人，是年轻的，但他无愧于'一代鬼才'的赞誉。他的猝死，很大程度上是极大的损失(韩国最着名的文学奖即使'李箱文学奖')。对于一个天才，该说什么呢?!总有一些东西是你难以完全读懂的。那你就以尊崇之情保持沉默吧。只需要铭记，只需要无声的致敬。仅此。
李箱文本语言的反复、矛盾与冲突所引申出的连续性是极为有趣的，也是值得细细思考的，特别是《镜子》和《乌瞰图》，近乎驳论式的某种复调吟咏又充分体现了上世纪30年代人们的精神异化，那等待戈多式的荒谬，又渗透着诗人一种叹惋的悲世情怀。而又不可否认，作为在日本长久生活过的诗人，似乎有夹杂着某些日本近代文学的养分。而他所特有的现代性，作为当时的诗人，是极为优秀的。
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