詹姆斯·乔伊斯后世影响

乔伊斯是20世纪最重要的作家之一，对包括塞缪尔·贝克特、托马斯·品钦、威廉·博罗斯在内的诸多年轻作家产生了深远的影响。


詹姆斯·乔伊斯

乔伊斯的影响力甚至超出了文学的范畴。在《芬尼根守灵夜》一书中，乔伊斯自创了'夸克'（Quark）一词，这个词后来被物理学家默里·盖尔-曼吸纳，被用来命名一种基本粒子。法国哲学家雅克·德里达曾经专门就《尤利西斯》的语言风格写过一本专着，而美国哲学家唐纳德·戴维森则就《芬尼根守灵夜》写出哲学着作。在如今的都柏林，'布鲁姆日'（布鲁姆为《尤利西斯》的主要人物），用以纪念这位伟大的爱尔兰文学家。近些年来，对'布鲁姆日'的庆祝也逐渐的超越了都柏林一城的范围，扩展到越来越多的其他城市。

春山行夫把乔伊斯视为引领欧洲文学新潮流的代表性人物，因为乔伊斯这时已在巴黎住了十几年，而《尤利西斯》是首先在美国发表的，以至当茅盾先生最初在《小说月报》上介绍他的时候，也误以为他是美国人。由此也更可见，这时乔伊斯已经不是仅仅以爱尔兰作家的身份，而是以'国际性'作家身份亮相于世界文坛，已经具有很大的名声和影响力了。春山行夫这本书，评述了众多英联邦（尤其是爱尔兰）重要作家，包括叶芝、萧伯纳、王尔德、A.E.（乔治·威廉·拉塞尔）等21人与乔伊斯的关系，每人设专章评述，很是详明。跟别人不同的是，他认为当时盛行的'爱尔兰文艺复兴运动'是以乔伊斯为中心而不是叶芝，不少欧洲当代的重要作家都受到了乔伊斯的影响，甚至俄国的陀思妥耶夫斯基的细腻心理描写方法也与此有关。

高明撰写的《一九三三年的欧美文坛》中有这样一段：'朱伊士在‘Transition’杂志上连载了‘WorkinProgress’。在尝试着英语革命的点上，被人注目着。有时候把字连在一起，有时候利用句子所有的联想：看他的意思像是在表现上开一新境地。他也许是说，‘新的感觉需要新的字眼’吧？在那里同时附着新字辞解；因为在那文章里，不加解释，是没有理解的可能的。'文中'WorkinProgress'指的是乔伊斯的最后一部小说《芬尼根守灵夜》，该书1927年起在杂志上连载，1939年出版。在文章末尾作者注明道，本文'系根据1934年日本中央公论年报写成'。

翻译过《尤利西斯》的中国作家萧乾曾在《瑞士之行》中表示：'这里躺着世界文学界一大叛徒。他使用自己的天才和学识向极峰探险，也可以说是浪费了一份禀赋去走死胡同。究竟是哪一样，本世纪恐难下断语。'夏志清则表示：'从客观来看，乔伊斯走的是一条死路。'

在《尤利西斯》出版的当年，在剑桥留学的着名诗人徐志摩就读到了这部作品，并在他的《康桥西野暮色》前言中称赞它是一部独一无二的作品。他以诗人特有的激情奔放的语言歌颂该书最后没有标点的一章：'那真是纯粹的‘prose’，像牛酪一样润滑，像教堂里石坛一样光澄……一大股清丽浩瀚的文章排傲面前，像一大匹白罗披泄，一大卷瀑布倒挂，丝毫不露痕迹，真大手笔！'

1922年，茅盾先生在《小说月报》第13卷11号上撰短文介绍詹姆斯·乔伊斯的新作《尤利西斯》：'新近乔安司（JamesJoyce）的'Ulysses'单行本问世。这又显示了两方面的不一致。乔伊斯是一个准'大主义'的美国新作家。'Ulysses'先在《小评论》上分期登过：那时就有些'流俗的'读者写信到这自号'不求同于流俗之嗜好'的《小评论》编辑部责问，并且也有谩骂的话。然而同时有一部分的青年却热心地赞美这书。英国的青年对于乔安司亦有好感：这大概是威尔士赞'APortraitoftheArtistasaYoungMan'（亦乔氏着作，略早于Ulysses）的结果。可是大批评家培那（ArnoldBennett）做了一篇论文，对Ulysses很不满意了。他请出传统的'小说规律'来，指责Ulysses里面的散漫的断句的写法为不合体裁了。虽然他也说：'此书最好的几节文字是不朽'，但贬多于褒，终不能说他是赞许这部。'