意象的造型
意象在艺术体系里表现为意中有象，象中有意。主观情志外象化，客观之象被情趣化。意象创造将“意”和“神”作为造型的主导，在“意”和“神”的主导下进行形象思维与抽象思维。东晋顾恺之在总结其人物画经验时，提出“迁想妙得”的论点；唐朝张彦远说：“今之画，纵得形似而气韵不生，以气韵求其画，则形似自在其间矣。骨气形似，皆本于立意。”这里所言的意韵与齐白石先生所认为的“妙在似与不似之间也”，与黄宾虹先生的“作画当以不似之似为真似”的意趣相通。
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意象范畴中的色彩是发自于作者潜意识的色彩，取决于画家的心理、情感、个性等因素，例如伦勃朗喜欢棕色调，梵高喜欢黄与紫的对比，马蒂斯则偏爱红色。现代色彩心理学证实，色彩具有普遍的感情素质。对比和谐的色彩作为一种..
在表现技巧方面，传统画家非常重视意象的表现的笔墨意趣。刚柔并济的线条与干枯浓淡、层次分明的墨韵中，都蕴合着画家自身的气质、品格与学识修养。八大山人的画以其雄健的笔法与淋漓的水墨，影射出个体磊落抑郁、悲愤..
西方美学家科林伍德就曾认为，艺术是一种经验的形式，一种认识的形式，它借助于想象活动而实现。“在想象经验的水平上，那种粗野的、肉体水平的情感会转换成一种理想化了的情感，或所谓审美的情感”设计从某种意义上讲就是..
（一）角色造型应该贴近现实生活 动画角色造型设计的成功离不开对角色性格的塑造，并且在塑造时要贴近现实生活，使动画角色生命化，让观众感受到动画角色鲜明、立体的性格特征及优缺点，进而引起观众的观看兴趣。创作者..
（一）以个体角色为本 个体角色的塑造是动画角色造型设计的一个主要特征，造型、性格、动作、服饰、道具等是个体角色的组成部分，通过美术设计来实现个体角色的最终造型。在中国动画电影的早期，动画角色的造型设计以..