李清照的词是她生活经历的艺术再现，她将自己的体验用艺术形象毫无掩饰地，真实地表现出来。作品中的“情”带有浓郁的生活气息，读者可以通过词中“情”的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。
1.清纯少女阶段
少女时期的李清照生活平静舒适，她在有教养的家庭长大，思想上受封建礼仪的束缚较少，从小就阅读了大量的文学作品，受到了良好的文学熏陶，具备较高的文学素养，形成了聪慧高洁、活泼开朗的品格。
如《点绛唇》：“见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”将闺门少女突然见到生客来访时的天真娇憨之态写得逼真自然。嗅梅观客将少女羞涩中又带新奇的心理描写得大胆明朗。一个天真活泼、热情、纵性的少女形象跃然纸上。
2.清丽少妇阶段
李清照与赵明诚既是伉俪甚笃的夫妇，又是《金石录》合着者，还是爱好文学艺术的同道者。他们居青州归来堂的十多年间，宁愿“食去重肉，衣去重彩，首无明珠翡翠之饰，室无涂金刺绣之具”，以节约所得，用于收藏书籍文物。他们在归来堂的生活乐趣，令多少人羡慕敬仰。
至徽宗宣和二年，赵明诚任莱州知州，他们又一次离别，是岁重阳，李清照作《醉花阴》，寄给赵明诚。词中“莫道不销魂”以下三句一气呵成，点明了这首词的主题。别以为它“不销魂”，当帘儿被西风卷起时，就能看到她的面容：比黄花还要瘦了。用“瘦”表现忧愁之深、相思之苦，可见，这种感情是深沉的、含蓄的，这种构思是奇妙的、独特的，这种表达方式是无与伦比的。当然，她写的离别之愁越浓，越说明她对丈夫的爱越深，巧用“愁”字倾诉相思之苦、爱念之情，实在是高明之至。
3.哀婉嫠妇阶段
靖康之难被迫南渡和丈夫病故家破人亡，成为李词前后期的分界。一连串的变故和打击，以及生活的困顿，使后期李词充满悲愤忧患之感。其后期写愁的伤乱词，如《渔家傲?记梦》倾诉了词人的这一情感：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长磋日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。”词中的“有惊人句”表明了女词人的自信自负，然而一个“漫”字又把自信自负的情怀陡然引向了对摧折人才的现实社会的指控。
总之，在我国文学发展史上，李清照作为着名的女作家，以独特的艺术风格，卓然自成一家。她广取博采，多方继承，在婉约派中独辟蹊径，大力创新，独具特色，创就了有名的“易安体”。清朝沈谦在《填词杂说》中称：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”
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