赏读李清照的词作，我们会有这样一种感受：语言清新自然，概括性强，音韵和谐优美，且时有奇词佳句出现。
1.运用白描手法
如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花细。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”
此词通过寒食时节的景物形象探寻少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情，是李清照早年的作品。本篇全用白描，作者抓住熏香、花钿、斗草、秋千这些细小而富有生活特征的事物，略加点染，就把人物的姿态和内心世界写得活灵活现。
2.使用对比手法
如《永遇乐》：“落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅微怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”
该词由今写入，由今而昔，由昔而今，立足现实，多层次地反复对比，抒发词人深沉凄怆的家国身世之感。上阕几句是正反对照：夕阳西下的美景与人在异乡的感慨；浓浓春意与春意几许的疑惑；融合天气与岂无风雨的忧虑；词人在正面描写美好的自然景色后，用反问的语气描写相反的情绪，显出词人黯淡的心情。下阙有过去插戴满头与今日“风鬟雾鬓”外貌的对比；昔日“偏重三五”与今日“怕见夜间出去”情绪的对比；昔日朋侣香车宝马欢度元宵的热闹与今日“帘儿底下，听人笑语”寂寞的对比，总之，通篇对比，意象鲜明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。词人只是如叙家常地娓娓道来，却让读者从鲜明的意象对比中领略到她动荡不已的内心世界。
3.巧用口语
如《南歌子》中的两句“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。
“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语，唯有身历沧桑之变者才能领会其中包含的许多内容、许多感情。“只有情怀不似旧家时”中的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧，金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人是由从前生活过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了。读到这句，我们似乎可以听见词人长长的叹息声。这两句连用三个“旧时”，正如前人评刘辰翁《宝鼎现》词所谓的“反反覆覆字字悲咽”，言其“不似旧家时”之处，确乎感人至深。
4.讲究炼字
如《菩萨蛮》：“归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。”
依词中所写的乡思推断，这首词很可能写于南渡以后的最初几年。词的起首二句寓有飘零异地之感。“炉烟”下着一“直”字，形象更鲜明，似乎室内空气完全静止了，香烟垂直上升，纹丝不动。三四句中的“明”字和“轻”字从字面上看似乎很愉快，可是它为什么会给人以哀愁的感觉呢？主要原因在于前面铺叙的环境气氛和这两个字的限制性。在雁断云残、雪落烟升的凄清气氛中，人物的情绪自然不会欢畅；而烛底的凤钗即使明，也只能闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻，也只能颤巍巍地晃动。这样的意象自然令人不欢。小小的凤钗和人胜上透露出的心灵的信息，给人以丰富的联想，这是填词家的高妙之处。
5.善用叠字
李清照在词里很喜欢运用叠字、叠句增强词的音乐性。如“知否，知否”，“浮槎来，浮槎去”，“阴满中庭，阴满中庭”，“又还秋色，又还寂寞”等，这些句子大多同句重叠，或只改换一两个字但字数不变，因而音调和谐，句式整齐，语气流畅，节奏明快，既把词人的感情表现得淋漓尽致，又合乎词的格律，富有音乐性。
这一语言特征使作品更接近口语，更宜于以朴素流畅之语，婉转曲折地表达情意。《声声慢》是公认的具有音乐美的杰作，前人借白居易形容瑟瑟曲的语言赞美它：真似“大珠小珠落玉盘”，并非过誉之辞。
- 欢迎来到文学艺术网！