盔箱的现状及发展之我见

　　本人是一名从事盔箱行业多年的从业人员，也是京剧的爱好者。我想结合我从事盔箱工作的经历并立足本职岗位谈谈盔箱的现状及发展。

　　1、盔头的制作。盔头看起来精美但它的制作过程却十分繁琐。每一个盔头做下来，都要数十道工序，丝毫马虎不得，而且大多数部件都要靠手工制作。在工作过程中我还曾多次向业内老前辈学习设计和制作盔头的工艺流程。这些老师对盔头制作的精湛技艺令我惊叹，他们对后辈我的悉心教导与点拨更令我受益和感动。

　　经过不断的学习，我为获2001年湖南省田汉大奖并参加第三届中国京剧艺术节获优秀剧目奖的京剧《天家孽》制作了其中使用的盔头。当时所采用的盔头制作流程有绘图裁剪、密丝塑型、雕刻立粉、喷涂上色、做防虫防腐处理等。

　　如今会制做盔头的工匠已凤毛麟角，精湛的手艺少人继承，盔头制作技艺的传承面临困境。但我作为仍在这个岗位上奋斗的一员对其充满信心，并将一直为盔头制作与传承奉献自己的力量。

　　2、盔头的佩戴。老话说实践出真知，剧团的每个剧目创作和每次演出都是我的一次学习和实践。其中令我印象最深刻的便是2009年湖南省京剧团编排的京剧《广陵散》。《广陵散》原本是一首旋律激昂的着名古琴曲。但不同于器乐演奏的直观倾诉，京剧《广陵散》讲述的是《聂政刺韩王》这样一个家喻户晓的悲壮故事。为了将盔头的舞台展现与为此剧量身创作的音乐相融合并突出主人公聂政溢于言表的浩然正气及其命运的悲剧色彩，我们给聂政设计佩戴的改良盔头能配合音乐和服饰对聂政这样一位历史上有名的刺客进行更生动地舞台再现，在剧中起到了画龙点睛的作用。剧中其他主要人物的盔头设计精美，符合人物身份及性格，并注意把握了全剧色彩的和谐统一，充分彰显出了造型艺术的审美价值。

　　这个剧目使我认识到盔头的使用与佩戴要和全剧的音乐、服装、舞美、灯光等综合艺术有机的统一，集中服务和服从于整个戏的主题，让观众内心的启迪与视觉的震撼融为一体。

　　3、盔头的管理。二十六年工作实践的积累和不断的学习使我总结出了一套自己的工作经验。如为了使盔头不生虫不霉变，首先盔箱室要设立在相对通风处；其次盔箱要按种类区分，要将盔头分为硬盔、帽、软巾；另外演出后要及时打理盔头并维护维修，要用自然风吹干盔头，将酒精擦拭或喷在盔头上延长盔头使用寿命……

　　我认为台上的光鲜亮丽少不了幕后的服务和准备，只有仔细地做好盔箱的整理工作才能让演员在演出中更舒适地佩戴盔头，才能使剧目演出顺利完成。