京剧是一个综合艺术整体，除去表演，需要有导演、音乐、舞台美术等去共同创造一个完整的艺术精品。为此盔头作为树立典型人物形象的具体体现标致，也是综合艺术中不可或缺的重要环节。
戏曲服饰区别于生活服饰的原因，是要适应演员和观众的需要。戏曲的表演是歌舞化的表演，因为观众在欣赏演技的同时，也很注意舞台造型艺术的美。所以必须对生活服装加以改造。如在帽翅上加弹簧等。那么如何去应付表现了上下几千年、纵横数万里的非常丰富的剧目呢？具体到盔头的设计与使用要考虑三个要素。
一是美学原则。京剧是特别强调美的一种艺术。其服装头饰从色彩到造型，处处都应考虑到撩拨和激发观众感官的愉悦。
其次是塑造人物形象，表现人物的身份地位和性格特征。无论是京剧还是昆曲中的生、旦、净、末、丑，表演时都离不开盔头。它既代表了不同角色的身份，又是戏剧表演的重要行头之一。盔头的样式，是表现剧中人社会地位的一个重要手段。某些冠服样式还有褒贬作用，如方翅纱帽，一般为生角所扮的正直官员戴，故又称”忠纱“；丑角扮的贪官污吏，则戴圆翅纱帽，翅子的花纹有的索性做成铜钱形，以象征其鱼肉人民，故对这种翅子称之为“金钱翅”。盔头中的各种附件也不可忽视。如同样一顶纱帽，若插上金花，他就是状元；加上套翅，他就是驸马了。这一点在《四郎探母》中就很能说明问题。四郎的盔头佩戴的是驸马套、纱帽、翅子、翎子、黑
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