色彩在电影中的功能

　　（一）渲染电影意境与氛围

　　色彩在现代电影中不仅仅是一种表现手法，更是一种文化符号，影片可以通过色彩的运用表现一种意境，营造一种氛围。如周迅主演的影片《苏州河》中，其中的色彩运用与苏州江南的婉约风景相协调，使整部电影渲染上一层朦胧的江南水乡的淡淡的迷离又真实的情感，不仅有淡淡的哀愁，还有苏州河上寻找爱情的一种迷茫的失落感。又如《卧虎藏龙》影片中，李安运用色彩展现古代武侠的一种精神，采用古代大侠的灰白色调，展现出极具东方特色的武侠场景，在观看影片的过程中，观众可以感受到影片犹如中国山水画的美。影片连武打的场景都采用白色与绿色，人物穿梭在茂密的翠竹林中，在色彩运用上，白色代表善良与纯洁，代表着正义，而绿色表现生命的力量与希望活力。通过色彩的组合，体现出影片的基本思想内涵，追求一种儒家的虚无与和平。着名导演陈凯歌的代表作之《赵氏孤儿》，作为一部成功的商业影片，《赵氏孤儿》的主色调是黑色与红色，黑色将屠岸贾的阴险毒辣渲染得淋漓尽致，而红色将屠岸贾在赵家血洗的场景刻画得令人痛心与悲怆，影片的两种主色调为影片渲染了意境与氛围，推动影片情节的发展。 　　（二）展现人物情感与心理

　　色彩的运用就像运用光与影表现生与死的冲突一般，色彩是电影语言，在展现电影意蕴的同时，通过色彩的组合，观众可以感受到人物的基本情感与感受。着名导演张艺谋在接受媒体采访时说过：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人们情感波动的因素。我自己认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”一部成功的影片无不展现该影片独特的色彩运用手法。影片善于利用色彩反映影片中人物的内心变化，并通过色彩刻画人物的性格与情绪波动。

　　影片《艺妓回忆录》中的主要色调是晕黄色与暗蓝色，其间穿插有红色作为点缀。整部影片以一种柔和的色调贯穿其中，展现东方文化一种神秘的色彩和氛围，影片采用灰蓝色，渲染了一种凄凉、无助、冷清、寒冷的氛围，将主人公久美子的命运通过色彩展现给观众。影片的夜晚采用的色调基本是冷色系的，昏黄的烛火、灰蓝的色调暗示主人公的命运。如《满城尽带黄金甲》影片中，张艺谋运用金黄色将皇宫中的腐败、钩心斗角发挥得淋漓尽致，在金黄色中掺杂着猩红，暗含皇宫和平下的血腥与黑暗。

　　（三）表现影片的艺术主题与思想

　　色彩是导演用来表现电影主题思想的重要手段，色彩在影片中不能使用过度，适度的色彩运用才能使整部影片保持一种色彩基调，才能更好反映影片的主题思想。如《黄土地》影片中贯穿整部影片的是黄色，展现炎黄子孙的淳朴、善良及中华民俗风情。又如张艺谋电影《红高粱》中，影片的色彩基调是红色，采用大红、鲜红等明丽的红色，张扬一种亢奋、震惊的心理，不仅充满活力，更代表一种生命与热力，表现出主人公一种热爱生活、敢于拼搏的热情性格。而张艺谋另一部影片《千里走单骑》中，整部影片采用草原上原生态中的一种意境，用辽阔宽广的湛蓝色彩表达出主人公的心境，反映影片的主题思想，以最纯真质朴的色调，展现亲人之间的深厚情谊。

　　在张艺谋影片《三枪拍案惊奇》中，运用多种明亮的色彩对人物进行刻画，不仅服饰上用鲜艳的色调，还在场景中使用暗色系进行衬托，强烈反映人物的性格，融入了中华民族的色彩特点。在黄土地上人物的穿着明亮，给观众带来强烈的视觉效果，反映影片的主题思想。

　　（四）色彩产生象征与暗示的意义

　　陆川的作品《南京！南京！》在色彩使用上采用黑白色调，剔除彩色画面，不仅是根据主题的需要，更蕴涵了对中华民族遭受的摧残一种悲怆的默哀，使整部影片不仅从视觉效果上让观众深深感受到震撼以及对侵略者的憎恨，还提升了整部影片的文化层面，把抗日时期的色彩运用于电影中，使色彩有了独立的表现品格，使色彩拥有自身的价值。色彩运用得恰到好处，可以给影片增添艺术魅力，色彩可以让观众有想象的空间，可以使影片产生象征与隐喻。色彩可以让人充满想象，不仅具有主客观的联想性，还能让观众根据色彩的冷暖系及影片的情节产生联想，电影的导演们正是利用色彩的象征性与暗示含义，大胆地运用色彩表现电影的主题思想。中华民族是一个善于运用色彩的民族，从古代的彩釉可以看出中国人对色彩的运用。色彩本身带有强烈情感因素，不同的色彩影响观众的情绪。

　　电影通过对色彩的运用，不仅根据观众的心理，还依据剧情设计出不同的色调，反映影片的生活场景，主题思想，导演们有意识地运用色彩去表现影片暗含的韵味与意义，不仅帮助影片反映剧情，还刻画人物的性格，暗示人物的发展命运等。色彩并不是一定要同现实生活一致，在影片运用中带有一定的夸张效果，才能更好地达到象征或蕴意的效果。