2.低声部
在《战士的预感》作品61小节处，舒伯特突然转变了歌曲声部的和声结构，先后改变了织体每个结构层的和声设计，首先，上层进行和弦分解，转变十六个音符的调性，其次，把中层和声部分的音程拉大，让主旋律转移到低音声部；最后，钢琴伴奏与低声部旋律相互结构，形成统一的乐曲结构。
综上分析，高、低音声部可以提高钢琴伴奏的丰富度，使旋律的变化空间加大，低音向高音转变，声部层级结构的转换，对提高整首作品的音响效果有极强的促进作用。
（二）复调性织体
1.对比复调性织体
主调性织体是钢琴伴奏的主旋律，在歌曲声部和伴奏声部控制上都应格外注意。如果在乐曲中只设置一条主旋律，则其他声部变化失去转换调性的机会，为此舒伯特选择增设若干独立的副旋律，让其形成复调形式，以对比创作的形式融合，进而增强钢琴伴奏的艺术表现力。《冬之旅》四首《凝结》作品，采用的便是对比性复调织体，把歌曲、伴奏声部的旋律特点融合在一起，形成二声部对比调性织体。
2.模仿性调性织体
与复调性织体相比，模仿性调性的能动性更强，以原始曲调旋律为创作基础，在改变声部、调性、和声结构上进行大胆创新，把歌曲、伴奏两个声部转变成多层次旋律，如此一来，织体在钢琴伴奏中的艺术表现力会大幅度增强。美丽的磨坊女》十八首《憔悴的花朵》便采用了模仿性调性织体，把钢琴伴奏分成四个基和声形式，在次中音、中音、低音声部的衬托下，高声部与主旋律形成卡农式模仿，极易情感地表达。
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