舒伯特作品钢琴伴奏织体分析

　　如前文所述，我们目前许多钢琴作品之所以能够得到广大音乐爱好者与学习者的接受和欢迎，其根本原因就在在于它们具有鲜明民族特色与艺术风格。世界上任何一种艺术文化只有先是民族的才会是世界的，因而我们的音乐也毫无..

　　在内蒙古地区钢琴作品的形成、发展与演变的过程中，它将钢琴艺术的技巧本身发挥到了极致，从而使得其民族音乐在原有基础上得到了进一步的完善、凝练与升华。这些钢琴作品我们如果概括起来主要可以归纳为以下两种情况..

　　本文从乐曲创作角度入手，探究舒伯特在钢琴伴奏上的创作手法，力图从创作技法上得出更深层次的理解。 　　（一）主调性织体 　　钢琴伴奏是乐曲的主旋律，伴奏声部的变化对和声色彩的影响很大，为表现乐曲在旋律、调性设计..

　　通过上文分析可知，舒伯特作品在钢琴伴奏艺术创作上充分利用主、复调性织体，将其看做一个创作单元，把高低声部、和弦、旋律等处理手段融合进来，形成一个特殊调式。舒伯特作品中钢琴伴奏的特点，主要表现在以下几点： 　　..

　　声乐艺术中词与曲一直都是相辅相成的，词奠定了曲的感情基调，使得整部作品的情感表达有了一个明确的方向，更贴近实际的宣泄这种情绪；而曲则像音波的曲线图一样为听众展示了作曲者曲折而又完整的内心波动轨迹，让听众的心..

　　在二胡移植小提琴曲的过程中，小提琴的音域比二胡要宽，有的作品在移植时，改变了原来的调。如小提琴音域比二胡宽，为了在二胡上获得最好的演奏效果，要做适合二胡音域的调整。 　　《引子与回旋随想曲》创作于1863年，是圣..