《无人区》中的“人性”

　　宁浩，作为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后的新生代导演。在他的作品之中，“人性”一直是一个展现的重点。不求叙事宏大，不求画面宏大，往往是小人物的故事，然而就在小人物身上却见出对人性的拷问，《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《黄金大劫案》皆如此。在大家竞相追求过亿的投资、3D的画面感、叙事的魔幻化、演员的阵容的当下，宁浩坚持自己的一贯风格，并且得到了大家的肯定，其作品都收到了绝对意外的高票房，无怪乎被誉为“鬼才导演”。

　　《无人区》沿用了宁浩一贯的创作风格，讲述了一个小人物无常、矛盾、纠结、荒诞的经历。潘肖，小律师，凭借其游刃有余的职业能力成功地帮一名有案在身的西北盗猎分子洗脱了罪名，前提是获得可观“金钱回报”。盗猎分子承诺十天后偿还余款，潘肖则要求扣押对方的一辆红色轿车作为抵押。当他驾着抵押来的轿车准备离开这片“无人”的荒漠戈壁时，一路上却遭遇了一系列意想不到的凶险。与拉茅草的卡车司机发生口角摩擦，进而车损人伤；随后，失手撞飞拦车求助实乃盗猎分子雇来追杀他的杀手。情急之下，决定抛尸，奈何辗转来到一家黑店，并意外结识了受困于此的舞女。抛尸还是报警自首的极度纠结、黑店老板的不断敲诈、黑店舞女的求救、拉茅草司机的报复、盗猎分子的追杀，多条线都指向潘肖，犹如一丝丝麻将他捆绕着，不得摆脱又纠结不已。本打算在新闻媒体前意气风发，然而现在却命案在身，遭人追杀，荒芜戈壁无处逃生，在极端的环境下，极度的心理重压之下，无力思考只凭本能行事的潘肖，在柔弱的舞女面前，他的内心突然柔软了，他鼓起勇气在尖刀下为舞女向盗猎分子求情。当舞女被绑之后，当他被警察解救之后，他选择救人，他只身一人单挑盗猎团伙，用机智阻止了盗猎分子的贩鹰隼非法交易。当盗猎分子驾车撞舞女的瞬间，潘肖用一只打火机点燃了装有汽油罐的汽车，他选择了与盗猎分子同归于尽。一声巨响，潘肖与盗猎分子消失在爆炸的火光中，舞女得救了。多年后，她说：“在无人区那几年，别人不把我当人看，我自己也不把自己当人看”，现在“我要活得像个人样”。一伙学跳舞的小朋友们喊着“李老师好”，影片就在这样一个看似有一丁点温情的画面中结束了。

　　与之前的作品相比，《无人区》少了一些幽默的成分，多了一些紧张与刺激，甚至暴力与血腥，风格似乎稍显严肃，但对人性的剖析则是不变的主题。一个社会人，在利益面前背叛了良知；一个律师，在无人之境遭遇命案后选择了背弃法律；一个正常人，在连续的凶险环境下不断地选择自救；一个男人，在危情之下，面对一个受困女子萌生了恻隐之心。“恐惧”“自救”“同情”“救人”最终勾起内心的良知，潘肖做了最终的选择。就这一点，人性的光亮瞬间点燃。没有崇高的主题，没有过分的严肃，潘肖的选择不是说教式的，不是过分拔高的，他仅仅是在极端的环境下本能的一点反应，正是这本能的一点，让观影人觉得再不能比这更自然而然的了。人，终究在内心深处是有一点良知的，尽管它可能会埋没于社会性中、利益中、物欲中，但当它被置于放大镜之下时，仍清晰可见。无需其他，只要听从内心，即可被唤起，这就是人。《无人区》恰到好处，点到为止。