吴昌硕绘画独特性分析――以书入画

　　（一）吴昌硕绘画风格介绍――独特的金石风格

　　吴昌硕最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。

　　一是喜拙无巧。吴昌硕在题《桐子安石榴瓷瓶》中写到，“落笔颇草草，且从篆籀扫。人谓品不能，我喜拙无巧”，表达了个人喜好的风格。他曾花很长时间学习石鼓文，曾临摹和研读过大量的汉碑拓本，其中包括《嵩山石刻》《张公方碑》《张迁碑》，从中汲取书法的精华与绘画的营养，所谓“曾读百汉碑，曾抱十石鼓”。石鼓文在用笔上体现了曲直、刚柔、雄秀的统一，他曾说，“此器字画较肥而浑穆质厚之气溢于眉宇。若论古意，此器为独善己”。

　　二是厚重磅礴。所谓厚重磅礴指画中的气势与精神，这与吴昌硕的自身经历与修养有关。吴昌硕17岁时，太平军进军浙江，避兵稃五年，战乱中家人仅剩父子二人。其后到各地学书法、篆刻、绘画，贫困潦倒，艰难无数。孙过庭的《书谱》中说，“习书者宜凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达情性，形其哀乐”。所谓形其哀乐便是情感的表达，可达情性。古之书法强盛者，莫不是有厚重的经历，或是开阔的境界。在《隐闲楼记》中有文：“夫古人书画肆为奇异，大要得于山川云日之助，资于游观登眺之美，非然，则一室扫除，抽毫弄墨，其发路心意，终不足以睥睨古今，牢笼宙合。”向大自然学习，博大的胸襟，升腾至宇宙的情怀，也认识到书画奇逸与山川云日之美的关系。

　　（二）笔法与墨法

　　古代绘画注重笔法和墨法，荆浩说，“吴道子山水有笔而无墨，项容山水有墨而无笔”。可见笔墨的运用不仅能够彰显绘画者的技艺，还能体现书画作品的水平。看吴昌硕的画能看出墨色浩瀚如烟，笔意苍劲有力，笔墨兼而有之。在书法上，笔墨的运用更是直观。张彦远对卫夫人的《笔阵图》有这样的话，“善笔者多骨，不善笔者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病”。而吴昌硕以书入画，他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、气势雄强。在绘画作品加入了书法的笔意与墨色，苍而老，稚而拙，“求古意”，“出己意”，出新意。笔法超脱，如折如搓，如擦如麻，如刻如勒；墨色变幻奇绝，焦浓重淡轻有迹无痕。画中可谓枝蔓苍劲，花叶有骨，墨色酣畅淋漓，笔意洒脱快意。笔法学习八大，“用墨极苍润，笔如金刚杵，绝可爱”；墨法师从石涛画水墨漾泱的墨荷，“毕竟禅心通篆学，几回低首拜清湘”。书法的刚直揉进绘画的浑厚之中，可谓“奔放出不离法度，精微处照顾精神”。