成熟的绘画技法

　　绘画技法是绘画进入实际绘制过程中所运用的各种方法，技法隶属于实际操作过程。从两京地区发现的汉墓壁画来看，其外在表现无非包括了线条和色彩两个方面。这两方面的搭配和各自的外在表现是汉墓壁画研究中区分各种绘画技法的关键，细分起来主要有以下几种表现技法：

　　（一）单线平涂法

　　这种技法以单纯、概括的线描完成形体轮廓，再涂以不分明暗、深浅的色彩。这种方法在两京地区汉墓壁画中的使用随处可见，是其壁画创作中使用的最多的一种方法，并贯穿了墓室壁画出现、发展的始终。这种方法包括了用线与用色两方面。其中以线为造型的主要手段，线条在画面中占据着主导的地位。线条多种多样，变化丰富，很充分地表现出了特定物象的神态和生命力。色彩的运用相对来说处于一种附属的地位，平涂色彩较少有深浅明暗的变化。但是色彩的运用同样不可忽视，在一定程度上也能够弥补线条的不足，使具体物象具有较强的观赏性。

　　（二）白描法

　　这是一种以墨线勾描物象而不着颜色的方法。白描法可以认为是平涂法的一种特殊的表现方式，即摒弃了色彩，完全以线条来表现物象。这种方法在两京地区的墓室壁画中使用的并不多，只有两处壁画完全使用了这种方法：一处是西安南郊曲江池1号墓壁画，用白粉将马、牛、鱼等动物的形象直接勾画在生土墙上，线条粗放简约，在汉代墓室壁画中仅此一例。第二处是咸阳龚家湾1号墓，在第三重石门的门楣正面直接以线条绘羊头、流云、仙人、玉兔等形象组成的一幅天堂仙界景象，不施色彩。

　　（三）渲染法

　　这是一种用水墨或颜色反复烘托物象，分出明暗向背，加强艺术表现效果的绘画技法。这种技法在两京地区汉墓壁画中并不多见，但这种技法在两京地区墓室壁画中确实已经存在并开始使用了。而以往所认为的这种技法是在隋唐时期才由西域传入的说法看来是值得商榷的。使用这种技法的典型例子如：洛阳卜千秋墓壁画中的伏羲、女娲的面部，用色已不是单纯的平涂，似是根据表现体面关系的需要，于额、鼻等部位，适当地留出空白，可以认为是“三白”画法的最早创造性尝试。又如洛阳金谷园新莽墓中后室东壁的蓐收图，画工为了强调蓐收神虎身强壮与滚圆的体积感，运用了分层分色逐步渲染的手法，以丰富的色彩层次增加了物象的立体感。 　　（四）没骨法

　　这是一种无墨线轮廓，直接用色彩或墨描绘来表现物象的画。这种画法在两京地区的墓室壁画中是一种比较普遍的画法，在许多座壁画墓中都有体现。例如西安理工大学壁画墓中的券顶上的云气纹以及墓室西壁壁画中部人物图部分人物的衣着，洛阳浅井头壁画墓脊顶壁画中龙蛇穿璧图中的玉璧，洛阳烧沟61号壁画墓后室壁画中作为人物背景的山峦图和脊顶星云图中的云气等等。尽管来说这种技法的使用很普遍，在很大程度上丰富了画面的外在表现，但是从上述的例子仍不难看出，它多是在画面的局部应用，在整个画面的构成上仍然从属于使用最多的勾线平涂技法，居于次要的地位。

　　（五）写意法

　　这种技法属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨着重描绘物象的意态神韵。两京地区汉墓壁画中运用写意法的典型例子主要有：1.西安曲江池1号墓壁画以简约粗放的线条表现的各种动物的形象。2.洛阳偃师辛村壁画墓中室东西两壁的庖厨、宴饮、博戏图中各种人物形象，仅以墨线作简单的勾勒，然后用色彩大笔涂刷，使造型简练而明快，笔不到而意到，形象极为生动传神。3.洛阳偃师杏园村壁画墓中的车马出行图，画工采用奔放的写意手法，或皴或擦，只寥寥数笔，塑造了奔马矫健的身躯、浑圆的体态和丰厚的肌肉，使之别具风韵。最后，还需要指出的是，写意法与上述的四种绘画技法之间并不是一种简单的平行关系。写意法侧重的是对物象形态的表现和物象神韵的表达，并不仅仅局限于一种用色或用笔方法。上述的四种技法在表现物象上如果用笔较为随意，忽略了形体而只注重神态的表达，那么在画面外在表现上就自然可以说其运用了写意法。

　　两京地区汉墓壁画的创作，实际上是综合运用各种绘画技法的实践过程。这一过程中不仅运用了各种传统的绘画技法，而且还创新性地使用了许多新的技法。甚至可以极言，以后中国画的各种技法都可以在其中找到渊源。正是各种各样绘画技法的熟练使用，使得墓室壁画这样一种丧葬艺术具有强大的表现力和生命力。墓室壁画在发展的同时，绘画技法其实也经历了由单一向多样的发展过程。因此，也可以说在两京地区墓室壁画从出现、发展到繁荣的过程中，绘画技法也起到了十分重要的作用。

　　唐人张彦远在《历代名画记》中说：“图画之妙，爰自秦汉，可得而记。”我们在大量的文献记载中也可以看出秦汉时期绘画艺术的繁盛。而上世纪50年代以来汉墓壁画的大量发现，则无疑给秦汉绘画史的研究提供了不可多得的实物资料，在很大程度上表现了汉代绘画的艺术成就。在这些发现的墓室壁画中，两京地区的墓室壁画数量众多、保存较好，具有完整的发展序列，同时在汉墓壁画的发展过程中又具有引导性的地位。因此可以毫不夸张地说两京地区的汉墓壁画其实是整个汉代墓室壁画的缩影，同时更代表了汉墓壁画的最高艺术水平。它以其深沉雄大、粗放豪迈的古拙气势直接影响了汉代其它地区绘画艺术的发展和魏晋南北朝绘画的变革与发展，在美术史上具有承前启后，继往开来的重要地位，并为其后中国绘画艺术的繁荣与发展奠定了坚实、稳固的基础。