（一）大荆州解体带来的打击
90年代后，由于大荆州的中天门、潜江、仙桃划分为直辖市，荆州花鼓戏从一个集合体变成了各自发展和各自为阵的独立模式。荆州地区文化界用了很多尽力和心血整合的一个和当时黄梅戏并驾齐驱的剧种，就因为大荆州的解体而失去了他的发展空间
（二）音乐改革阻碍其发展
大荆州解体后导致花鼓剧团在声控上缺少了以前专业组那样的领导人物，因此在“高调、四平、打鼓、析水”上出现了分歧。激进的改革型，在专业型后继人才的培养中一直不尽人意。在其他剧飞速发展的时候，荆州花鼓戏改革的步伐不大。
（三）年轻人的关注度不够
由于时代的快速发展，更多的年轻人会更喜欢一些新鲜的东西，对花鼓戏可能只是最粗略的了解，更大的兴趣在其他事物上面。
由此可知，在接受新鲜事物的同时，花鼓戏的保护刻不容缓。王蒙曾经说过“源自于中华民族五千多年文化历史所孕育的中华优秀传统文化，讲清楚了我们文化的根脉、原本”。他还认为坚守中华文化立场并不表示自我封闭，需要以我为主，兼收并蓄。荆州花鼓戏艺术风格独具特色，深受一些群众的喜爱，但是荆州花鼓戏的现状并不乐观，面临着日益加剧的危机。
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