关维兴的水彩画京剧人物视觉艺术语言外在及内涵表现

　　北京，这座迷人的文化城市，既是我国六朝古都，又是一座具有时尚气息的现代都市。繁华的街道、新潮的建筑、古老的胡同、古典的宫殿、老式的茶馆，无限的摩登元素与老北京地道的多元京味儿交织相融，构筑成了北京首都这座城市博大精深的文化艺术底蕴。

　　关维兴以他的水彩人物写生而着名，其擅长在对北京京剧人物水彩画创作时而去探究人物内心最深处的精神底蕴。在关维兴所画的众多水彩画北京京剧人物水彩画《身穿青色京剧服饰的女子》是关维兴在水彩画创作及相关视觉艺术语言表现研究上具有一定代表性的一件作品，其赋予了作品多元的视觉色彩语言表现和寓意。画中，一位身着主色为青色、副色为白色京剧服装的清素优雅女子在那里安静地坐着。画面色彩视觉寓意表现方面，在京剧服装中，青色代表了儒雅洒脱，白色京剧服代表圣洁俊秀。该画整幅画面以青色白色为主要表现色，两色相互交织，戏服白颜色暗部运用暖色，用土红加青绿色产生偏暖色的灰色，与亮部的蓝色交相呼应形成色彩上的冷暖对比；背景则以冷灰色调处理画面光影，其模特身穿的背旗虚实有度并与其半身像对比得当。画面人物头部造型视觉语言客观表现方面，模特面部神态刻画自然深入而又到位，双眉以灰黑色试眉、平稳而悠长，以尖部的结尾上扬完成了对眉毛刻画；双目眼影以粉红色眼影打底，凝视着画面右下方45度角，从模特双目中流露呈现出本人所带一丝宁静温婉的气息；其所画的模特嘴角则微微上扬，双唇运用紫红色的水彩来表现处理上下嘴唇微妙的视觉关系。在处理画面人物动态视觉表现方面，关维兴对于模特上身躯干、双臂与双腿之间也做了非常微妙的处理，进行了一定程度的视觉效果推敲。比如，其使画面所模特的头部自然微低，让模特颈部的京剧服装装饰与肩部装饰非常舒服自然的穿插，左臂自然搭在左腿翘起的膝盖上，右臂横卧于腰腹中部等。另外，其对模特左手的刻画也是十分细致微妙，左手骨节与指尖的颜色明暗对比适当加强，手在腿上形成的投影颜色透亮而不失厚重。从对该作品的分析与论述中，可以引申看出头戴京剧发饰、身穿京剧服饰、背带京剧背旗、以京剧人物画为创作题材的水彩人物画视觉艺术语言表现方式，是关维兴与其它陕北水彩人物画、云南水彩人物画在绘画题材选择和视觉艺术语言表现上的实践和探究，其也是关维兴对于中国国粹艺术的一种崇高之意。