怎样才能更好地表达作品的艺术表现力

  歌唱的目的是用熟练的发声技巧,生动地表达作品的思想内容,以优美的歌声去感染观众。捷克着名歌唱家亨利?费尔迪南?爱斯坦曾经说过:“表情是歌唱的灵魂。因此只有当声音和表情同样完美时,歌唱才可以被称为艺术。”一个歌唱者演唱得好与不好,不仅仅在于要有扎实的基本功,更关键在于艺术表现的深刻感人,能够体会歌词所表达的感情,以及透彻的理解音乐的内涵。一句话,成功的演唱者应能唱情、唱意境、唱韵味。

  歌唱是一种艺术,是一种声乐文化。仅仅学习发声的方法和技巧是不够的,还需要不断地学习和提高自己的文化修养。我们演唱任何一首歌曲,都有一个研究――理解――处理的过程,要对歌曲作者的生平、时代背景、创作特点、风格流派,以至于有关地区的风俗民情有所了解。“如果对此一无所知,或知之甚微,这就无法理解作品,更达不到艺术表现的境界,只能是唱音符,唱一个一个地音字,就不可能把自己从事的表演专业发展到更高的水平。”这是我国着名声乐教育家喻宜萱教授所说的一段话。声乐教育家沈湘教授也告诫我们:“不要把简单放在发声练习上,要知道提高了综合修养,声音上也会提高,如果有了认识,即使走弯路也不会太远。”我们应该懂得,生动的艺术表现力只有在广博的文化艺术修养的基础上才可能建立。任何动人的歌唱,无论是言语、音乐、感情的宣泄和意境的创造,都是演唱者平时生活和艺术积累在内心融合后的产物。有了深厚的艺术积累,才可能深入领会歌曲的内容和美的价值,从而产生对作品的兴趣和认识,引起感情的激动和表演创造的热情,再延长重视歌曲得到生动感人的体现。

为您推荐

内蒙古地区钢琴作品民族风格审美的思考与研究

  如前文所述,我们目前许多钢琴作品之所以能够得到广大音乐爱好者与学习者的接受和欢迎,其根本原因就在在于它们具有鲜明民族特色与艺术风格。世界上任何一种艺术文化只有先是民族的才会是世界的,因而我们的音乐也毫无..

内蒙古地区钢琴作品民族风格创作的分析与把握

  在内蒙古地区钢琴作品的形成、发展与演变的过程中,它将钢琴艺术的技巧本身发挥到了极致,从而使得其民族音乐在原有基础上得到了进一步的完善、凝练与升华。这些钢琴作品我们如果概括起来主要可以归纳为以下两种情况..

舒伯特作品钢琴伴奏织体分析

  本文从乐曲创作角度入手,探究舒伯特在钢琴伴奏上的创作手法,力图从创作技法上得出更深层次的理解。   (一)主调性织体   钢琴伴奏是乐曲的主旋律,伴奏声部的变化对和声色彩的影响很大,为表现乐曲在旋律、调性设计..

舒伯特作品钢琴伴奏特点

把握曲调旋律,体会作品情感

  声乐艺术中词与曲一直都是相辅相成的,词奠定了曲的感情基调,使得整部作品的情感表达有了一个明确的方向,更贴近实际的宣泄这种情绪;而曲则像音波的曲线图一样为听众展示了作曲者曲折而又完整的内心波动轨迹,让听众的心..

从艺术作品的本源看声乐表演的本真

  艺术美学课老师曾说,透过海德格尔的美学思想,我们认为艺术从灵魂深处而来,而不在于对艺术作品的简单的情感的外在表现。艺术作品不是简单的外在情感表现,其具有深厚的内涵。如同海德格尔说的一样,艺术是对物的普遍本质..

对艺术作品本源的探索

  什么是“艺术作品的本源”呢?海德格尔在着作中开门见山地提出,“本源”一词指的是“一件东西从何而来,通过什么它是其所是并且如其所示”。他认为艺术的本源是存在者的存在现身于其中的本性来源。海德格尔的《艺术作..