除了国画，傅抱石在篆刻上也取得不俗的成就，郭沫若说他“是一位擅长篆刻的名手，他能刻细字，于方寸之内刻列万言”。［12］老师金原省吾言其“君丰于艺术才能，绘画、雕刻、篆刻俱秀，尤以篆刻为君之特技。”［13］
傅抱石的篆刻成就早于绘画，年少时便在南昌颇有名声。其篆刻最早启蒙于东邻的刻字摊，傅抱石后来回忆小时候“性喜印，七八岁时，每节饼饵之费向坊间刻木质名章，或方或圆，或巨或细，累累然盈簏。新得一印，必钤拓数十纸分贻塾中童辈，顾以为乐。然贫不能得纸，辄就衣服股肱排列印之，天暑汗溢，满身墨沈。”条件之艰苦让年幼的他吃尽苦头，“握刀锥取破砚碎石之属，就膝攻之；砚坚滑，皮破血流。不以为苦。”［14］1921年考入省立第一师范学校后不久，由于父亲去世，家里陷入窘境，在学校门房的怂恿下，傅抱石开始模仿赵之谦刻印，从文字到款识均惟妙惟肖，可以假乱真，一时生意火爆，不久生出卖假印风波。校长惜才，劝其凭借自己的一手刻印本领，以己名号卖印。傅瑞麟为自己取斋号“抱石斋主人”，以纪念自己与石头的不解之缘，从此以“抱石”之名治印，因“赵子谦事件”而名声大振。之后更是勤于刻印，技艺增长。
1935年在日本留学的傅抱石举办了人生第一次书画篆刻展，此时最引人注目的尚不是国画而是篆刻，并当场表演治印，令在场所有人震惊。日本当时最着名的篆刻家河井仙郎对其极为欣赏，“今观傅抱石先生所作印章，大都以秦汉为宗，另取徽浙各家之长，别开生面，有我国作家难以达到之妙处。正是轨途纯正，不背大雅；布局运刀，皆中规矩，令人佩服之至。”［15］汉学家田中庆太郎也说“君年方三十，已达此境地，绝非偶然。”［16］着名画家横山大观更是赞其“中国篆刻神手傅抱石胜过米粒神手”［17］，此次画展所展出刻印中字数最多的是鸡血石白文印“采芳洲兮杜若”，其边款刻有屈原《离骚》的全文，包括序和跋，共2765字，这些印章全需用高倍放大镜方能看清。
在篆刻方面，傅抱石比较重要的着作有《刻印概论》和《中国篆刻史述略》。1934年傅抱石留学日本时将1926年写成的《摩印学》一书重新修订，改名为《刻印概论》出版，该书的手抄本用小楷写的极为工整，犹如印刷体，对篆刻的发展历史，对篆法、章法、刀法等均有详细的介绍，“其书征引赅博，说解详赡，洵艺林之盛事，后学之津梁。”［18］《中国篆刻史述略》是傅抱石1940年所着，将中国篆刻分为萌芽、古典、沉滞与昌盛四个发展阶段，上迄上周，下至民国，对中国千年篆刻史的发展做了非常细致的分析研究，成为篆刻史研究划时代的巨着。
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