外国电影大师心中的红色

　　

　　放眼回顾电影一个多世纪的发展历程，红色在电影中的运用已经多得无法统计，下面让我们从不同地域，不同国籍的电影大师作品去体味一下红色带来的视觉盛宴。

　　阿尔莫多瓦，这是位喜欢把奔放热烈的色彩注入其作品的西班牙电影大师。对于阿尔莫多瓦来说，在电影里狂放、夸张、肆无忌惮的运用颜色是在合理不过的事情。他认为：“对于个人来讲，激情则是使生命具有意义的唯一动力。”他将自己作品中那些巴洛克风格的色彩搭配比作是一种“色彩的爆炸”，“激情――色彩”事实上构成了阿尔莫多瓦影片中最常用的色彩句法，这些色彩成就了一种独特的暗示效果，其所蕴含的某种强大而不可抗拒的力量始终贯穿于情节的发展。这大概和西班牙人的民族性有关系：飞快的语速、刺激性的食物、滚烫的音乐、不加掩饰的感情，当然，还有浓艳的色彩。阿尔莫多瓦的电影是多彩的，在他的影片中，总有一种足以让人飞扬起来的色彩谱系。黑、白、蓝、绿、橙……所有这些色彩都在阿尔莫多瓦的影像世界里躁动不安。然而相比来说，红色才是阿尔莫多瓦电影最明显的标志。因为它象征着生命的动力、对爱情的渴求和不可抗拒的情欲。在阿尔莫多瓦的影像中红色还是女性性别的指向，在他的几乎所有影片中都有红衣、红唇、红指甲、红高跟鞋装扮出来的红色女人。譬如那部《精神濒临崩溃的女人》中穿着红色睡衣，脚着红色休闲鞋的佩芭，在厨房切着满满一桌的番茄，榨着番茄汁。而她发怒时还曾歇斯底里地将红色电话扔出窗外。在佩芭的生活中到处燃烧着红色的火焰，彰显着人物内心的痴狂。

　　至于波兰导演基耶斯洛夫斯基对于电影的色彩诠释更是不言而喻得，在他的《蓝》、《白》、《红》三色系列中便能看出，堪称电影色彩运用的极致。蓝白红原本是法国国旗上的三种颜色， 它们分别象征着资本主义世界里自由、平等、博爱的核心价值观，基耶斯洛夫斯基以此为表现主题，正是为了探讨当代社会中的种种深层问题。

　　片如其名，《蓝色》中最突出的色彩运用显然是冷色调的蓝，以其孤独、庄严等象征意义来配合影片的主题风格。而《白色》中，导演并没有像前一部那样连续的运用色彩，而是用不连贯的、甚至是零散的白色点缀其间，这是导演蓄意的。他想让观众从人物外部动作逐渐体悟人物的内心感受，而不是色彩直接表征人物的心理活动。最后的《红色》，在色彩运用上则是把《蓝色》和《白色》中对于蓝色、白色的处理推向了极致，实现了其完美的结合。影片中红色无处不在，以其鲜明有力的视觉冲击力吸引观众的眼球，让观众从中直接感悟色彩的涵义；但绝对不是随意涂抹、漫无边际，而是尽量符合生活中日常经验的真实感受，“红色汽车、红色服装、红色的交通灯……”都是生活中的常见事物。对于“三色”中色彩的象征意义，基耶斯洛夫斯基并没不想给观众以难题，他所做的只是促发人们的思考和关注，所以我们大可做出自己的解释。