但在纳溪民歌的号子中，如橹号子、招架号子等，也有以多段体的形式出现，并且还有多声部唱腔，这在劳动号子中是鲜见的。
（二）调式调性
纳溪民歌调式调性丰富，在民族五声调式基础上，多以 “宫、商、?铡⒂稹? 四个音为主构成独特的民族四声音阶，又常以宫、羽、?战嵛玻?最后结束在?找羯希?构成?盏魇健Ｕ馇『梅?合纳溪人方言说话尾音重、多以“入”声结束的语言特点。
纳溪民歌在旋律的进行中，常使用大跳后下行级进的方式，例如在《太阳出来一点红》第三小节旋律中就有la-re的纯四度向上跳进，然后，按照民族调式re-do-la下行级进,这种旋律进行上行时愉快、激昂，下行时流动和委婉，给人以生动活泼的情感体验。除了这种旋律进行，纳溪民歌中连续二度音程级进与三度音程小跳进形成组合也使用较多，特别是小三度do-la下行音列最为典型，这就让曲调更为自然流畅，也符合纳溪人的语言特点。
在众多的纳溪民歌中，号子这一种类独树一帜。如《二锤号子》、《搁浅号子》等，调式多为民族五声调式的羽调式和角调式，呈现小调色彩。另外还有一部分民歌，在七声音阶的基础上还有一些变化音的运用，如：“b7”、“ #1”等音，如《高山包谷映得宽》和《太阳出来红冬冬》等。以上都能凸显纳溪民歌的艺术特征。
（三）节奏节拍
纳溪民歌节拍多以
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