触键的技术与音色辨别
触键是钢琴演奏中的重要环节，不同的触键方法会产生不同的音色表现。钢琴是一件打击乐器，它无法像弦乐器一样通过不断摩擦琴弦持续发声，钢琴发声是由演奏者按下琴键，再通过一系列的杠杆使琴槌瞬间击打琴弦发声，我们称之为“初音”，然后琴槌随即离开琴弦，声音也迅速减弱。所以，“初音”和随后迅速减弱的声音之间必然会形成较强的对比，过强的对比势必会使琴音听起来生硬、不够圆润。 每种触键必定会发出与之相对应的声音，我们在奏出一个音之前要提前做好心理准备。首先，手要尽可能的靠近将要弹奏的琴键，然后发力。这样做既可以很好地控制发音的质量，又可以避免手指与琴键接触时发出的“啪、啪”声。其次，要尽可能的使用手指第一节稍向下的肉垫部位触键。再次，要将琴键弹到底。人们使用极具表现力的比喻来描述“进”的发声过程。拉赫玛尼诺夫曾说过：“手指要在键盘上‘蔓延’”。“进”的两个重要特色：一是触键要以深挖般的方式进行，蔓延应以缓慢的步伐进行，不慌不忙的下键速度来触键。二是整个过程的持续性，已经弹奏出来的“初音”落到琴键上的重量待在原地不放掉，然后被贯穿到乐句的下一个音中。钢琴的音色也需要耳朵来辨别，用心来聆听。所谓“音乐耳朵”：一种是“主观之耳”，音乐家的演奏凭借着它，想象着所要弹奏的声音，越具体逼真，弹奏效果就越好。另一种是“客观之耳”，它指钢琴家对自己指尖触键所发出的声音的调控能力。演奏钢琴必须学会用耳用心全神贯注地倾听自己在挖钢琴上弹出的每一个音符。