近几年来，新媒体与数字艺术不断地体现出自身的魅力，带给人们眼花缭乱的精彩。杰?尼尔（Jakob Nielsen）曾在《传统媒体的终结》里预言：“未来的五到十年间，大多数现行的媒体样式将寿终正寝，它们将被以综合为特征的网络媒体所取代。”(转引自吴洁《从超越到机遇――德国柏林国际媒体艺术节观感》，载于《设计新潮》2001年第2期)那么，数字新媒体的设计究竟能给我们带来什么呢？
首先，从新、传统媒体关系的对比来看，二者的确存在某种程度的互相替代性，但绝不是简单的新替代老，而是一种“你中有我，我中有你，互相融合，共谋发展”的关系。但是我们必须承认，新媒体和传统媒体具有受众选择的替代性。美国一家公司的抽样调查表明，新媒体出现后，23％的人看电视少了，20％的人看杂志少了，9％的人听广播少了，11％的人看报纸少了……这说明数字媒体的受众对象正在不断地扩大。但是，目前新媒体的主导内容在很大的分量上却是传统媒体的电子翻版，它的新闻来源于传统的报纸、杂志和电视以及通讯社等。新浪网的新闻中心是全球第一家24小时滚动播出的中文网站。目前，该网站在全国已有50多个合作对象，包括报纸、杂志、电台、电视台、通讯社等，每日编发新闻数以万计。美国在线(AOL)的新闻主要靠路透社与美联社这两家通讯社撑腰。
传统媒体由比较单一的媒体结构发展到今天的多种媒体大联合，各种媒体又吸收、借用了其他媒体的优势，不断形成新的媒体。各种媒体各种技术的相互融合与渗透，不断涌现出各种新的媒体形式，媒体环境变得多样化、多媒体化、多频道化。“三网融合” （指电信网、计算机通信网和有线电视网三大网络通过技术改造，能够提供包括语音、数据、图像等综合多媒体的通信业务）是传播科技发展的最终趋势，这对传统媒体而言意味着多了一个新的、广阔的内容传播渠道。应该看到，在媒体多元化的嬗变中，谁也挡不住技术前进的步伐，新媒体与传统媒体之间的界限将被永久性打破。未来无论是新媒体，还是传统媒体，要生存下去，都需要拥有双重身份。受众从传统媒体走向新媒体，又从新媒体回到传统媒体，从在线到下线，从下线到在线，新老媒体之间的界限变得越来越模糊。
其次，数码技术应用领域最突出的是数字视频的创造。依赖于两个方面：一是能够编辑数字视频数据的软件，称为非线形编辑软件，如Premiere＼Finalcutpro等，数字化非线形编辑的特点首先是视频信息数字化，在存储、复制、传输的过程中不易受干扰，不易产生失真，软件开发的程度直接决定了画面的效果；二是操作软件能力的提高，使合成制作集成化，降低投资成本，操作方便，节目制作网络化，非线形编辑系统可以多级连网，通过同时分散工作，实现了一条龙的工作模式，体现分工合作，增加工作效率。
第三，数字化时代需要大量的综合型艺术家、设计师，他们已不是传统意义上的艺术家、设计师，而是能很好地连接艺术和技术的人。而1990年代初期，一些动画公司主要雇用程序员做一些计算机特效，从1980年代到1990年代则经历了从雇用程序员到雇用艺术家的发展过程，从而增加数字特效的艺术性。但是这并没有解决所有的问题。甚至随着软件的不断发展，艺术家、设计师仍不得不自己编写一些脚本，或者使用界面非常不友好的自制软件工具，或者依靠技术指导去完成创作。而相反，程序员又必须理解他们编写机器代码之后的艺术。因此，目前从事这一领域的人要么是原先的程序工程师，要么是从传统设计领域，如平面、建筑等领域发展过来的。但是现有的教育体系没有培养出足够的混合型艺术家、设计师，隔行如隔山，这种教学体系培养的学生已经越来越不能适应当今数字化、综合化的社会。
- 欢迎来到文学艺术网！