每个艺术家的视角是不同的，只是女性所表达的往往非常的内心，这种表达内心的气质需要借助于一种载体――艺术语言。有的女艺术家往往更会更喜欢选择装置性、行为性的语言来传达她们的思维，其形式是较为简单自由的。女性画坛大多数的艺术创作还是相对柔和。部分女性意识觉醒，将艺术创作主题转向自己的身体，多表现女性自身的艺术效果的创作，不管是身体，还是一些象征性的事物这是一种表达自我的方式，是一种自传式的与艺术之间的对话。如此看来女性艺术在当今画坛有所发展，但略有柔弱苍白，缺乏像珂勒惠支这种刚柔并济，将自己的艺术创作与整个社会形态和民族命运结合起来，她的作品值得我们理性思考。珂勒惠支特立独行的用黑白的力量表达着自己内心的独白。她用手中的刻刀用力的刻画着方正的人物，没有一般女性柔媚、自怜自赏、情绪化的气质。她给人一种视觉上的雄伟壮丽，崇高伟岸。珂勒惠支往往能传达精神上的深度，也会有内涵、有见解，给人以精神上的鼓舞和士气。她也是鲁迅极力推荐给中国并对中国版画产生深远影响的画家，珂勒惠支站在民族的高度用手中的刻刀刻画出震撼人心的作品，被誉为“中国的鲁迅”。如果说二十世纪二三十年代中国出现了为青年“甘为孺子牛”的文学巨匠鲁迅，那么在同一时期，德国则是出现了“”――凯绥?珂勒惠支。她把艺术作品当作是当时与时代战斗的武器！
为您推荐
艺术营销虽然相对发展较早，但是还有相当一部分艺术部门属于非营利部门，这些艺术部门往往是为了确保艺术的教育作用。
浪漫主义是文艺的一种创作方法，与之相对应的是现实主义，因此，浪漫主义作为一种创作方法，主要体..
《王昭君》中王昭君的形象来源于《后汉书?南匈奴传》；《乐昌公主》中乐昌公主的形象来源于《本事诗?情感》中乐昌公主与徐德言破镜重圆的爱情故事；《崔徽》中崔徽的形象来源于《全唐诗》卷四二三元稹《崔徽歌并序》..
（一）女性形象的身份和地位
《调笑令》十首当中的女性形象大致可以分为三类：一类是地位最贵的皇亲国戚或者是官宦之女，如王昭君、乐昌公主、无双、莺莺；一类是地位卑微的娼妓、歌妓或官妓，如崔徽、灼灼、盼盼；一类是..
总观三个时期的俄罗斯后现代主义文学，我们发现俄罗斯后现代主义文学逐渐形成了以下几个主要特征：
（一）俄罗斯后现代主义文学解构和颠覆的主要对象是以所谓的社会主义现实主义为代表的、僵硬的苏联官方教条主义..
（一）独特的身体属性体现出自由的向往
笔者认为，在玛莎舞蹈状态中的身体从来没有真正放松过，只是通过一种躯干、腹部的痉挛来加强肌肉的结构，那所谓的放松只是一种内心充盈且外部夸张而已。玛莎作品中舞者的身体语..
消费社会的主要特征在于“生产能力相对于适度与节俭的传统生活方式而过剩，为了生产方式自身的生产与再生产，社会就要不断地刺激消费，使大规模消费成为社会的基本生活方式”。依照鲍德里亚《消费社会》的观点，商店里所..
