20世纪初至21世纪初的百余年，是中国声乐史上发展的重要历史时期。几代声乐家在努力建构中国声乐学派的过程中，逐渐走出了自己的路子，形成了独有的风格。
1.继承优秀文化传统。如果说民族声乐艺术发展到今天已是一个“基础雄厚、力量强大、影响越来越广泛的声乐学派”的话，那么滋养着旺盛生命力的歌唱艺术的，正是几千年来中华民族的优秀文化，正是中国历来丰富多彩的优秀传统歌唱艺术。中国传统唱法源远流长，博大精深，五十六个民族在历史的发展中，积累了丰富的民族文化，我们的民歌、戏曲及说唱艺术都是民族声乐取之不尽的文化源泉和艺术素材宝库。我们要不断地从中汲取养分，走出有自己特色的民族声乐的发展道路，创造出更多属于我们中国自己的民族声乐艺术。
2.打破缺乏特色，千人一面的局限性。2000年龚琳娜参加第九届青歌赛，获得民族唱法和全国观众最喜爱的歌手奖，然而就在这一届比赛中，评委田青对民族唱法“千人一声”的现象提出质疑，田青的点评反响很激烈。一夜爆红的神曲《忐忑》，超乎了龚琳娜的想象，“《忐忑》这把火烧得很旺，突然‘火’起来，确实遭遇了很多问题。然而无论是赞美还是非议，到了龚琳娜这里，都仅仅是种声音而已，龚琳娜说：“《忐忑》其实是打破传统民歌形式的尝试，当然也包括面部表情，“民族唱法更多偏重美、甜、亮，我也希望能做一些突破，民歌应该有更广阔的面。”对于这样的尝试，她乐在其中。
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