直到70年代末期第四代导演才第一次开始尝试将巴赞的纪实主义电影理论运用到电影创作中。然后正当这种美学风潮才刚刚被观众熟悉的时候，就被第五大导演的宏大叙事所带来的影像美学洪流彻底淹没了。直到90年代，以贾樟柯，娄烨，王小帅，张元，王全安为代表的第六代导演才重拾纪实主义，并成为他们作品的主要表现方式甚至发挥至极致。
作为第六代导演的关键人物，王小帅是最早将纪实风格运用到电影创作的导演。他的作品《极度寒冷》《扁担?姑娘》等都尝试了纪实的拍摄手法。这种纪实的风格可以在第六代导演的作品中看出，它已经不仅仅是作为一种拍摄手法和风格的运用，更是上升到一种美学思想的高度，俨然已经成为第六代导演的一树标榜的旗帜。
还有同样作为第六代的代表人物的贾樟柯，当中国电影市场的大潮流都倾斜于好莱坞式的非现实性题材的时候，贾樟柯对中国现实的着墨更为可贵。从《小武》开始，贾樟柯的影像世界开始重新诠释中国电影的纪实风格。贾樟柯的叙事相较批判现实主义而言更为的柔和一些，显得不锋芒毕露，也不做武断地批判，而是通过个性鲜明的纪实性风格来拓展表达思想。他擅长以独特的视角和敏感的心态来切入现实，总是能找到自己的方式重构历史的记忆。
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