面对中外反动派的倒行逆施，白色恐怖的浓重的现实，鲁迅举笔为旗，下笔如刀；用神采飞扬的怒骂、无比愤慨痛斥，化为匕首、投枪，怒向敌人，例如，几句电文，说得明白极了：怎样的党国，怎样的“友邦”。“友邦”要我们人民身受宰割，寂然无声，略有“越轨”，便加屠戮；党国是要我们遵从这“友邦人士”的希望，否则，他就要“通电各地军政当局”，“即予紧急处置，不得于事后借口无法劝阻，敷衍塞责”了！
因为“友邦人士”是知道的：日兵“无法劝阻”，学生们怎会“无法劝阻”？每月一千八百万的军费，四百万的政费，作什么用的呀，“军政当局”呀？（《友邦惊诧论》），鲜明的语言使我们感到，鲁迅先生挺身而出，从反动电文中拎出“友邦惊诧”的谬论进行批驳，写下了这篇时事短评。鲁迅用他那支又泼辣、又幽默、又锋利的笔，揭露了极端凶残的国民党反动派的投敌卖国罪行，揭穿了极端凶恶的帝国主义妄图瓜分中国的阴谋，激发了中国人民的爱国热情，有力地推动了当时全国的抗日救亡运动。
为您推荐
我们的世界里充满丰富的色彩，对色彩强烈的好奇心引导着我们去探索，去研究，但是仍然无法全面把握色彩。原因就在于，客观性的色彩现象所产生的色彩效果随着人们微妙的感觉变化被人们赋以主观性。性格特征各异的人们使得..
除现实主义外，还有的艺术家追求对生活中光与色的分析，并将分析后的研究成果展现于画面中，这就是印象派。那时已是科技高度发展的时代，求真写实的传统艺术已经获得了辉煌的成就，但再精湛的技术也无法与照相或摄影技术想..
（一）油画艺术中，色彩与情感的关系
情感是人对外部环境的主观反映形式，是对人内心思想的外化。创作者在油画的创作过程中，就是内心情感的抒发、流露的过程。不同的色彩表现着创作者不同的情感意念，色彩为画家作品想..
（一）水墨元素在影视角色设计与创作中的运用
随着电影制作的发展进步，水墨元素也逐渐演变成一种新型的电影形态。在电影制作中，角色制作指的是一个角色在影片中的构成方式，即电影角色的性格塑造。一般情况下，电影制..
萧县汉画像石刻画的形象既不同于以山东祠堂汉画像石为代表的那种形象肌理平整光滑的特征，也不同于以南阳汉画像石为代表的那种刻绘粗犷的雕刻方式。而是介于两者之间，形象轮廓夸张生动、富于流动感和节奏感，形象内部..
在动画影片中，事物和人具有一样的生命力，能够有丰富的表情和动听的言语，这是在假定性的长期作用之下让我们习惯并觉得是理所当然的事情结果。在《猫与鼠》里，汤姆和杰瑞作为动物一会住在各自的窝里，一会又可以衣冠楚楚..
