维吾尔族传统民居中室内木雕装饰的形式探究

　　新疆维吾尔族传统民居中室内木雕装饰，是该民族在适应当地自然生存条件与文化生活相互影响下而产生的，也是由原始信仰与日常生活中的禁忌相互影响而成。在原始信仰中，就有信仰植物的说法，因此木雕装饰作为维吾尔族室内装饰的首选，沿用至今。维吾尔族传统民居的室内空间里，木雕装饰多用于廊柱、顶棚和门窗。

　　（一） 廊柱

　　廊柱系统是维吾尔族独特建筑艺术风格之一，通常用于宗教和民居建筑中，由列柱组成的空间在视觉上延伸建筑空间的同时亦丰富了空间层次。新疆地区地域广阔，维吾尔族居民分布在南北疆的大多数地区。由于南北疆气候的差异，在南疆，人们利用围合柱廊防风沙日晒；在北疆，排列式柱廊形成的灰度空间主要用来防风寒、雨雪等。

　　维吾尔建筑柱式可分为传统柱式和拱廊柱式两种形式。根据柱式的结构可分为柱托、柱头、柱身、柱裙、柱础五个部分。柱托是介于檐梁与柱头之间为求与屋面接触面积增大而设，以便廊坊与柱头共同承担柱体重荷。在维吾尔族柱式中，柱托造型十分丰富，有圆拱、尖桃拱等，纹样的选择凸显出浓厚的地域特征，多为几何形和花卉纹样装饰，材料主要选用当地常见木材。在整个柱式结构当中，柱头承担了功能性与装饰性的双重作用，它多用龛形、几何形和花卉组合的形式装饰，装饰的题材丰富多样。柱身有四棱柱或六棱柱，相对廊柱的其他部分较为简洁。柱裙造型相对复杂，也是柱式的装饰重点，柱裙由束腰、上裙边、裙身、下裙边和裙脚组成，横断面为四边形和八边形。柱裙主要雕刻花卉和几何纹样，有的柱子不带任何雕饰，只是分段采用各种色彩来提高柱式的装饰效果，一般以天蓝色、灰绿色、暗红色较多。柱础属于柱体的附属部分，是连接柱子和台基两个部分的节点，对柱础的装饰较简洁，其形式一般为四棱，稳定性好。

　　（二） 顶棚

　　在新疆维吾尔族传统民居中，室内木雕顶棚的结构多采用拱顶、藻井、平顶等形式，其中以藻井最具新疆特色。

　　藻井起源于远古时期人类穴居建筑顶部的通风采光口――因洞口位于穴顶中央，古人称之为“室中雹”，简称“中雹”。古人从穴居过渡到地面盖房，有的房屋仍然保留“中雹”，是古人祭拜的对象，藻井中的明镜当是中雹的形象。同时藻井也是我国古代封建等级制度的衍生物。宋代以前，顶棚最高级别的藻井装饰只能用于王室，宋代后才放松了对它的使用限制，也因此带动了藻井艺术的发展。传统藻井则顶部为方形，四周有相同坡度的方形，顶部刻绘装饰纹样。

　　在结构上，藻井呈现出的美感来自空间纵深而形成的一种层次感，藻井中由各层骨架结构组成的图案，丰富了空间的层次，增加了空间的趣味性。常见的藻井图案形状多以正方形、菱形为主，不同的套叠方式又组成菱形套方形、方形套方形等，套斗层次至少二层，装饰纹样多分布对称，以藻井中心点的四周布满纹饰，形成平衡的视觉画面。

　　新疆传统民居的藻井有两种特殊的搭建结构方式，分别是拼花砖和纯木雕工艺藻井。拼花砖多用于宗教建筑。纯木雕工艺藻井是室内顶棚空间的主要装饰手段之一，它的刀法、构图，都具有典型的伊斯兰特征，处理手法以组花、花带、贴雕、透雕等最为常见。装饰题材丰富，雕饰纹饰通常以二方连续、四方连续的构图为主，同时带有少量的独立纹样。伊斯兰的装饰艺术十分讲究对称和连续性，图案的拼接反映了伊斯兰教教义中所饱含的天地交融的思想，从侧面反应了维吾尔族人民对大自然的热爱和对美好生活的向往。