说到死亡这个命题，应该是北野武电影世界中最钟情的一个主题或是表现方式。最具代表性的是北野武的处女作《一个极其凶残的男人》。在该片中，由北野武本人饰演的警察吾妻冷酷，且擅用暴力。吾妻与最大的对手清弘的较量已然触目惊心，但真正令人脊背发冷的是在杀死劲敌清弘后，北野武并没有采用克林特?伊斯特伍德的结局方式，而是让吾妻亲手葬送了染上毒瘾的妹妹年轻的生命，为了打破恶性循环的宿命怪圈，他毅然选择了自我毁灭之路。一方面，打破大团圆的结局，是北野武叛逆性格，不肯随波逐流使然。另一方面，在北野武的暴力世界中，本身就没有善恶对错之分，无论是警察、黑帮还是杀手，他们都是施暴者，也同时是暴力的牺牲者，主人公的毁灭似乎是呼唤另一种非暴力精神的重生。
在北野武的电影中，与沉重的死亡主题遥相呼应的，是另一种插科打诨或是轻松诙谐的表现方式。这要得益于他个人的从业经历。在北野武作为导演成名前，他早已是日本家喻户晓的喜剧明星。虽然是一个意外的机会让北野武走进电影的世界，但是在他的执导筒过程中，几十年娱乐圈摸爬滚打出的喜剧经验，为他的电影创作提供了大量的讨喜灵感。例如《座头市》中盲人剑客座头市逃跑时在眼皮儿贴上的栩栩如生的假眼，就是在死亡与打趣的交叠穿插中，北野武将自己生死的理性思考和审美意趣在时间的流动中潜移默化的输送给受众。
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